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近日來，我偶然在一些小學校園門前，看到一張爲張藝謀執導的被炒的沸沸揚揚的電影所制作的海報，畫面左邊是痞裏痞氣的周潤發，右邊是豐滿性感的鞏俐，中間是酷怪十足的周傑倫，底下是一行觸目驚人的大字：“《滿城盡帶黃金甲》——支持中國電影，從青少年做起！”
我大爲震驚。在這樣正規的小學校園公告版上，我們竟然能号召小學生，這樣幾歲到十幾歲不等的孩子們，也來“支持中國電影”，也就是支持 “滿城盡帶黃金甲”？我總認爲，“支持……從青少年做起”，這樣公益十足的口号，是政府、教育部、團中央、中國少先隊之類的組織的專利，我無法想象，它以這樣強烈的民族情緒、鮮明的政治傾向和抽象的邏輯“怪現狀”現身在孩子們面前。無庸置疑，它的荒唐誘導或者說陰險的誤導是十分顯然的。
我無意否定張藝謀，或是《黃金甲》。張藝謀在中國電影史甚至在中國文化史的貢獻是毫無疑問的。如1987年執導的《紅高粱》就是一部“既有一定哲學思想又有比較強的觀賞性的電影。”而一些“迎合西方”，“後殖民”文化傾向的評論顯然不是出自張藝謀的本心，他确實“任憑真切的有感、有所思而創作的”，因此對相關評論甚感委曲。《大紅燈籠高高挂》，“精美的畫面，天才的想象”，“始終不露面的一家之主”，制造了神秘的含蓄的意象；《菊豆》更是“各種色彩的着意誇飾”，“美侖美奂，大筆寫意。”
這幾部電影，以及他同時代的陳凱歌的《黃土地》等，“蘊含的深刻而沉重的思想内涵無疑是發人深省的，”同時也“是對20世紀中國文化命運和力量鬥争的消長以及世紀之交到來時代文化轉型的隐喻性表達。”《菊豆》、《大紅燈籠高高挂》在國際上先後獲獎，并入圍奧斯卡最佳外語片獎。《紅黃梁》獲得柏林電影節“金熊獎”，《秋菊打官司》獲得威尼斯電影節金獅獎，把中國電影推向西方，讓世界了解中國電影，張藝謀無疑是“90年代的文化英雄。”甚至是中國新時期以來的中國電影文化的領軍人物和傑出代表。他的電影展現了鄉土中國的一個角度，再觀現實世界的冰山一角，富有強烈的現實主義精神與現代中國文化的自省意識和反省精神。
我們沒有理由懷疑張藝謀的動機以及貢獻，那些美麗而憂傷的往事才是真的“中國電影”，是帶着強烈的“哲學意識”，濃郁的“中國情懷”，逼真的“現實世界”，世界的“審美視野”，他的曆史感和使命感使他的90年代的幾部作品顯得厚重而深沉，恢宏而大氣，純樸而優雅，精工細雕而不失自然之美，既展示中國建築之美，又推崇東方佳麗之豔，揭示了東方文化神秘而美麗的面紗，展現五千年華夏中國的文明、圖騰與神話。确實是值得稱道的。
而近年來，中國電影也由那個特定的年代過渡到一個文化、經濟與社會轉型的文化消費市場時代。電影再也不必羞羞答答，言必稱“文化”而諱言“商業”。重視市場收益、回報投資人，以營利爲核心已成爲中國電影最重要的目的。這亦本無可指責。事實上，90年代初，中國電影已進入了“大衆文化制作”的年代，即以“市民文化爲基本範本”的“平民喜劇”，或是“賀歲片”，都在商業上取得了巨大的成功，爲中國電影占領中國市場，拓寬中國電影在世界市場提供了一種可能。
那麽，毫無疑問，《滿城盡帶黃金甲》同樣具有最強烈的商業目的。當然，也不排除媒介渲染的鞏俐的“謀”情結，她“謀”求再度與張合作，無異與張藝謀不“謀”而合，當年的成功夥伴，創業夥伴，如今一個是星光燦爛的國際巨星，一個是具有國際聲望的中國大導演，這種娛記提供的真假難辨的娛樂文字給我們提供了這樣一個事實。張與鞏的合作确是大有看點，無論是紀念一段情感，或是謀求再度的聯手與挑戰極限。我們也意識到張藝謀的試圖在文化、曆史上的突破與超越。
這一點，從他就任北京二十九屆奧運會開幕式和閉幕式晚會總導演後，即聘任兩位國學大師、北京大學資深教授季羨林、湯一介就任中國文化總顧問這一事實看得清清楚楚。應該說，張藝謀也從未停止過關于中國文化與中國電影的思考。
即便如此，我們也無法證明《滿城盡帶黃金甲》有任何理由“從青少年做起”，來支持他的票房。這部蘊含張導與鞏俐的“心願”之作，與馮小剛的《夜宴》并無什麽根本不同。而直率的馮小剛就敢于承認自己是商業片，“賣錢”的，他實現了日本市場等海外市場的成功分割，而《黃金甲》不也聲稱賣掉2億韓國票房嗎？在文化市場與消費市場的今天，我們何不向孩子們說明這一點，僅又何必利用孩子們（一群看不懂目前“中國電影”的孩子）純潔的情感，以狹隘的行業意識制造狹隘的民族意識呢？
而《黃金甲》也無法與《紅高粱》、《秋菊打官司》，《大紅燈籠高高挂》、《菊豆》同日而語。那些充滿時代印記的“中國電影”，寫實地再觀了純樸的民主、法制意識和鄉土中國情結。我曾記得當時大街小巷的人們談論《紅高粱》影片的情形和萬人空巷湧入電影院看“中國電影”的盛況。
從智性與理性的定位上來看，《滿城盡帶黃金甲》應定位于中青年這個最具消費能力的巨大文化市場，而不是孩子們。它即不是一個中國曆史紀錄片，也不是一場關于中國文化的講座。近年來，對于封建專制王朝的歌功頌德，渲染其腐化享樂的影片，受到了以著名學者林非先生爲代表的中國學人的批判。
這種以宮廷爲背景，以帝王将相爲主題的（既使是無關痛癢的嘲諷）影片本來就大有争議，而讓不足十歲的孩子們排隊看這樣一個影片，這難道不是在考驗做爲電影工作者甚至是文化工作者的職業倫理和道德底線嗎？被稱“邪淫”但确爲性“饑渴”的王後，以及陰險的君王，“陰謀家因感情之名，因愛之名，大開殺戒”，殘暴的封建專制，“演變成一場血流成河的政變陰謀。”
穿着“皇帝的新裝”的一個痞氣難脫的周潤發大哥，加上性感十足乳胸半裸的鞏俐阿姨。（近年來她已十分西方化，她走的國際路線毫無問題，她已十分自然于西方女性靓裝的開放透脫），定位是成人市場嘛，她的美豔讓中年人看看也就夠了，而孩子們看了又有向益？我十分懷疑，老謀子或是他幕後的老闆們是否爲他的電影謀劃“未來”市場，宣傳張藝謀，從“青少年”或是“兒童”、“孩子們”做起？！
我就順便批評一下“中國電影”，我們觀看的各種“巨片”、“大片”，除了制作技術是因爲互聯網時代到來和化費巨大以外，還具有什麽貢獻？殘酷一點說，觀看所謂“無言之美”已經僅僅停留在鏡頭與畫面的“物理之美”，與文化内涵，曆史底蘊、思想境界幾乎不着邊際。甚至水平不如五、六十年代的上海美術電影制片廠《大鬧天空》、《三個和尚沒水喝》這樣的兒童動畫片。試問各位要求支持“中國電影”的工作者，我們爲孩子們做了些什麽？你有什麽資格如此煽情、“忽悠”孩子們？！
除了央視有個《哪吒鬧海》還稱上兼俱傳統與觀代之美，向日本動漫跟風仿制的惡風劣俗也刹一刹了！！！
也許我們真的應該思考一下中華民族精神與現代中國文化的創新問題。作爲一個寫散文的，一個讀書人，也算是一個中國文化的學習與研究者，我謹向張藝謀發生進一言：
作爲中國電影的代表人物，您可否撤下貼在孩子們校門前專欄的“支持中國電影，從青少年做起”的海報，換一張别的，或是貼在大街小巷、網上、電視上、報紙、期刊上、書上、公交車上，什麽上都行，隻要不是“小廣告”，不超出城管隊的查抄範圍，尤其不要貼在小學的公告欄上！
“嚴肅”一點講，您作爲2008年在北京奧運會晚會的總導演，有季先生、湯先生這樣的世界一流的大學者，中西兼通的文化大師指導，您的“中國文化”情結又何愁不能實現呢？
您确實肩負着民族的重擔和中國人民的重托；我們期盼着您導演的奧運晚會以“中國文化”爲基調在全球視野上的成功！
十四号，《滿城盡帶黃金甲》舉行了全球上映及慶典，但願它的健康成長并一路走好。隻是應該遠離孩子們，如果“性感”、“痞氣”與“封建專制王朝”的“黃”色毒箭接近孩子們的話，我将号召全國的孩子們：“滿城少年帶鐵甲”（“黑”色的），抵禦您這支滿身帶刺的利箭！
國際上影片不都分級了嗎？建議：十八歲以上的成人觀賞，少年兒童謝絕入内！
如果您也給孩子們拍一部“中國版”迪斯尼兒童大片，那時讓孩子們歡歡喜喜走進電影院。我們将力挺：支持中國電影！支持張藝謀！！打倒毫無審美價值可言的日本動漫爛片！！！
2006年12月14日夜 燕京之西北布衣居
江力，魯國人，青年學者 |