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-- 發佈時間：9/28/2010 1:01:21 PM
-- 全中國最善于投機的人？張藝謀全面回應“張藝謀批評”
全中國最善于投機的人？張藝謀全面回應“張藝謀批評”
鳳凰網
1987、1994、2002、2008，是張藝謀四個節點，《紅高粱》、《活著》、《滿城盡帶黃金甲》、奧運開幕式總導演。前兩場被認為是一種態度，後兩場被認為是另一種態度。
作家王朔曾引述評論說︰“張藝謀多次講《一個都不能少》是他最好的作品，《我的父親母親》是‘返璞歸真’，他的嚴肅和正經勁兒使人不得不相信他這樣講的誠意，假若這是真的，那我就要相信這之前的另一個流言了︰
“他過去影片中的態度都是別人教的，是潮流的產物。進而得出結論︰他一直就是一個投機分子。”
如果說“批評者是你的朋友”，張藝謀可能是中國電影圈朋友最多的人，“謗滿天下”。而無論誰批評，怎麼批評，張藝謀很少回應。
9月14日夜11時，新片《山楂樹之戀》上映兩天前，北京華貿公寓、新畫面影業公司，嗓音沙啞的張藝謀，在接待了十余撥采訪者後，向記者開講。
這次采訪中，張藝謀談了《活著》，談了“張藝謀批評史”，談中國文學，談和圈內人不相往來，談了他面臨的最大的困難，談奧運開幕式後被誤解。
“性”有時比政治還敏感
在接受采訪前，張藝謀站在另一群記者面前演講，像在闡述作為一個導演的責任，之後，和他們寒暄話別。
問︰很抱歉，這麼晚采訪你，你坐在同一個地方，和一撥撥人講同樣的故事，煩不煩？
張藝謀（以下簡稱“張”）︰我一直是內向性格，只是當導演才被推到前台，其實我最喜歡拍攝，喜歡“制造夢”的那個過程，後頭的宣傳乃至名利，都不是我喜歡的，但我配合，因為是工作。
電影導演這份工作，讓張藝謀二十多年來，一直飽受爭議，而張本人很少參與，頂多調侃似地稱那些批評者為“首都文藝界”。
問︰你覺得“首都文藝界”對《山楂樹之戀》會有什麼反應？
張︰我說是“首文”，不知道，也不去估計，肯定比《三槍》的批評要少。
2009年底，《三槍拍案驚奇》（下稱《三槍》）上映，本片也是張藝謀淡出電影圈三年後的第一部作品，票房不錯，惡評如潮，有人呼吁拒絕張藝謀。
3月，湖南衛視《電影鋒雲》節目現場，在討論“電影退票制”時，有影評人提出成立“反張藝謀聯盟”，影評人楊早稱︰“我發誓再也不買票看他的電影！”
另一個非專業影評人洪晃的態度是，“（張藝謀）是中國電影人的恥辱，也是中國電影的恥辱。作為觀眾，這個電影就是在侮辱你的智商。”
還有更多更難听的話。張藝謀的搭檔、新畫面領導人張偉平則稱，“‘精英們’的質疑出于羨慕、嫉妒、恨。”
問︰你是不是想通過《山楂樹之戀》，從《三槍》中走出來？
張︰拍攝前召開了很多神仙會，請了一些有識之士過來。以“首文”為主，大部分人勸我放棄，因為不值。尤其是《三槍》之後，勸我直接打翻身仗，但我還是決定做，我告訴大家，為什麼看到結尾我會突然心動？我想抓住自己原始的那種沖動，然後把感覺表達出來，用娓娓道來、內斂、樸素的方式，慢慢滲透給觀眾，而不靠煽情。
這部電影被片方稱為“史上最干淨的愛情故事”，一是沒有“意識形態”的過多著墨，盡管故事來自“文革”；二是原著里“性”的描寫，在電影里沒有。
張︰我很好奇年輕人怎麼看，進影院的大部分是年輕人。拍這個故事也不會想太多，網絡時代了，讓他們看“文革”，基本是听天書。我不想給故事太多時代符號，而且影視劇拍“文革”的太多了，標志符號也很多了，不想再用了。
問︰對“性”的克制和刪除，出于什麼考慮？
張︰我們都討論過。首先，在現在的體制下，文學可以寫，電影就拍不出來，形象化後就一定要刪減，與其刪減以後讓觀眾不得要領，還不如不踫，“性”的東西有的時候比政治還敏感！而且，也沒有一個影視導演說，我可以把“性”拍得很棒！誰敢？
問︰李安敢？
張︰那不是在大陸，在大陸就一個都不讓。文學可以寫，（原著）固然沒有性交，但寫的東西都很多，很淫穢的。（拍攝的時候）可以拿床單一蓋，可你拿床單蓋住，也得讓觀眾明白在演什麼，也是通不過的。因為中國沒有電影分級，八歲的孩子也要看，20歲的也要看。而且我也不太接受這兩張干淨的臉，有許多挑逗、有性的沖動，我覺得他們很難演，我也不想勉強演員。
這部“純美愛情故事”上映後，批評如約而至，有人認為是美化文革，歌頌一種過時虛假而又空洞的愛情觀念，“愛情能夠脫離性而存在嗎？只有遠離了身體的愛才是美好的嗎？”
其實在十幾年甚至二十年時間里，張藝謀作品一面世即遭批評，已成定式。從《紅高粱》到《菊豆》，從《活著》到《英雄》，從《滿城盡帶黃金甲》到《三槍》。
同樣是《活著》，有人認為是大師級，有人會說，“雞養大了就變成了鵝；鵝養大了就變成了羊；羊再養大了，就變成了牛；牛以後就是共產主義”，張藝謀想干什麼？
問︰你會去看那些批評嗎？
張︰不會專門看，很累的，會間接知道。
“張藝謀還活著，拍《活著》的張藝謀卻不在了”
從《活著》的1994，到《一個都不能少》的1999，盡管批評零星不斷，但幾乎沒有多少人否定張藝謀的地位，直到那封信。
當年戛納電影節，評委會主席雅各布喜歡《我的父親母親》，但覺得《一個都不能少》是替政府做宣傳，勸張不要拿該片參賽。張一氣之下將兩片撤回，並發表了《致雅各布的公開信》︰
“我不能接受的是，對于中國電影，西方長期以來似乎只有一種‘政治化’的讀解方式︰不列入‘反政府’一類，就列入‘替政府宣傳’一類，以這種簡單的概念去判斷一部電影，其幼稚和片面是顯而易見的。”
2010年初，南方周末發表《張藝謀批評史》，“從《活著》被禁，到‘雅各布事件’，這樣陡然的轉折，徹底激怒了對他一直充滿同情或期待的知識分子。”
也可以說，公開信是部分“首都文藝界”和張藝謀決裂的開始。《一個都不能少》後來獲得威尼斯電影節金獅獎，獲獎時，張藝謀站在大廳里接受記者采訪時做了解釋。
張︰在中國拍電影難免會有各式各樣的政治原因，外國人選擇從政治角度看中國電影這是文化的偏差。我把電影從戛納撤回很正常，我是用一種比較公開的方法表達我的觀點。
之後，部分文藝批評人便開始了真正的“張藝謀批評史”。《活著》呈現的是“諷刺的筆”，
而到2002年的《英雄》，是“向權力低頭”。甚至陳凱歌也說，“我不認為犧牲個體生命成就集體是對的。”
問︰可能大家很欣賞《活著》，就希望你在活著的時候，一直拍《活著》這樣的，可過幾年發現，你還活著，拍《活著》的張藝謀卻不活了，你肯定听過這種聲音，你會不會理解為一種期待？
張︰我很感謝大家的厚愛和關注，但我不想給自己任何額外附帶。在中國做導演本身已經眾說紛紜了，很難！我希望給自己一點空間和自由。所以我在選擇題材上，從來是比較被動和即興的，踫到什麼拍什麼，我不做深思熟慮的戰略規劃，也從來不搞危機公關。
評論人李玄剞薰，影片《活著》的命運，使張藝謀面臨如何活著的問題，最後張藝謀選擇了謝晉似的團團作揖，為了他的電影事業能夠繼續活著。
張︰我還沒有那麼脆弱。大家想當然了。為什麼我說“首文”有問題？我不愛看“首文”的東西，基本是想象的東西和理所當然的東西多了一點。
張藝謀在另一次采訪中說，“不是我受刺激了，其實當年我就知道，可能要撞雷了，但從功利角度看，在海外獲的獎，實際上滿足導演的功名利祿了。”
他還說，“時代變了，進入另一個時代了，是所有人慢慢開始（變），並不只是我。”
今天中國的文學已沒有好劇本了
回看張藝謀批評史，除了對影片觀念的批評外，還有電影技術，比如“不會講故事”，這對一個導演來說，可能更嚴重，《十面埋伏》、《英雄》莫不遭此詬病。
其實，這個評價也落在其他人身上。《無極》之後，有人說，陳凱歌不再霸王別姬，到《梅蘭芳》，評論認為︰看完前半部，陳凱歌翻身了，繼續看，發現陳凱歌打了個盹，又翻回去了。
這些批評不無道理，如果真的存在“不會講故事”，責任可能不只他們，還有編劇，也是電影工業最重要的環節之一。
《活著》編劇余華，小說原作者；《紅高粱》編劇莫言，小說原作者；《霸王別姬》編劇李碧華，小說原作者；至于《芙蓉鎮》，編劇是阿城。
“那時候拍電影也便宜，作家比導演紅，一個年輕導演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，現在說的好作品，都是那個時候作家的作品改的，到他們(自己)做的時候，就成了《英雄》。”王朔回憶。
批評家，張藝謀，《活著》，三個關鍵詞之間，有很多互動版本。在采訪中，張藝謀也認為“好劇本太少”，是這個時代使然。
-- 發佈時間：9/28/2010 1:02:28 PM
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張︰為什麼好劇本太少？因為好故事太少。我覺得不僅是中國，你看好萊塢很多電影都是一流的特技、演員、一流的導演，都很棒，但看完以後會覺得，就劇本差，全世界都這樣，所以才有那麼多翻拍風。不光是中國。
問︰你覺得《活著》是靠運氣踫上的？
張︰我前期的作品是有連貫性的，我要感謝那個時代，感謝那個時代的文學，有很多東西擱在那兒可寫，但現在稍有點好的東西，都被電視劇搶走了。人家作家也要買房買車，作家已經被電視劇預約了，甚至他的很多構思，人家電視劇都把錢預付了，都看到了“錢”景。沒有一個作家說他的作品寫出來以後，還專門給張藝謀留著。
問︰送不到你手里？
張︰信息社會嘛。就是電視劇給的錢比我給的高，而且讓作家跟我們這些導演來滾劇本，滾半年滾一年可能還沒滾成，連時間都不願意搭！
坦率說，我吃了上頓沒下頓，別人可能覺得我應該是吃著碗里看著鍋里的，根本不是。我在拍《三槍》之前看到《山楂樹》，但放棄了，讓人家另尋高就，拍完《三槍》他們還等我呢。《十三釵》是我07年就準備的，之後拍什麼？不知道，如果能遇到讓我心動的劇本算運氣，但心動絕不能是裝的。
問︰是不是說作家們沒有能力去挖掘現實？不能給電影以足夠支持？
張︰不知道。我覺得文學是整個國家藝術事業的基礎。文學代表高度，是代表質量的一個標志，電影、電視、繪畫、雕塑都不是。
問︰你是說文學是最強大的力量？
張︰對。今天中國的文學已經沒有好劇本了，沒有辦法。不過這樣說，好像我怪人家似的，我自己又沒本事寫。
問︰那你還能為中國電影做些什麼？
張︰經常有影迷沖到我面前語重心長地問我這個話，我說我與其舉一個大筐在頭上，還不如很實際地找一個好劇本，拍一部好電影，其實這樣做，就是擔當了某種責任，如果想太多，就寸步難行了。什麼時髦、潮流，沒有好作品什麼都不是。《阿凡達》來了，我也來3D？不是的。我們確實需要好作品，我們需要有好的文學，我認為文學的繁榮、文學的堅挺、文學作品的層出不窮是最好的（保障）。
被批“向權力團團作揖”
“批評張藝謀”很少停止，到《黃金甲》，更少好話，甚至當年一場沙塵暴，也和電影聯系起來︰“昨夜張藝謀連夜運來三十萬噸黃土，用飛機噴灑整個北京城，作為《滿城盡帶黃金甲》的場景，景象頗為震撼。”
面對各方批評，張藝謀依然很少回應，媒體報道說，《十面埋伏》後，張不接受媒體采訪，不和圈內人士來往，也不在文藝圈公開場合亮相。大多數時候，把發言權干脆交給張偉平。
“你個兒大，不打你打誰啊。就算不是我，而是李藝謀、王藝謀，他們一樣要用新的力量、新的觀念打你，就像我們歷史上打謝晉一樣。” 張藝謀這樣說過。
當年打謝晉的最順手工具，依然被用來指責張藝謀的電影，“向權力團團作揖”，後期的張藝謀被同一批人稱為“謝晉第二”。
問︰你看有些導演，誰罵他他都會解釋反駁，好像這麼多年，你很少參與論戰？
張︰我不是一個強出頭的人，如果不是職業把我推到這兒，我不會喋喋不休，我願意在幕後做工作。這不是說我有城府，何況現在“首文”也罷、娛樂圈也罷，因為有山頭、有拉幫結派、有經濟利益、有各方面的原因，許多電影的評價沒有標準。比如說我有時候看電影，這部電影很差，但一看評論都好話，甚至一些有話語權的人也說棒，收錢了嗎？經濟利益驅動？你都不知道。既然這樣，就更不發言了，自己清醒就行。
問︰你沒有“圈子”？
張︰我不屬于任何一個圈子，我和電影同行幾乎不走動，除了電影宣傳我會出來亮相，很多人三年五年都見不到我。這是性格決定的，從小就這樣。不會因為有50篇文章在夸你就興奮，也不會因為有50篇文章在罵你，就脆弱得一塌糊涂。我們拍一輩子電影，總有一些遺憾，哪些是缺點我統統知道，你自己拍完以後會有一個創作體會，也無須跟大家分享。所以，清醒的人，不會把自己看多麼高，也不會覺得自己多垃圾。
為奧運開幕式“假唱”正名
提起奧運會開幕式，則是“張藝謀批評史”的另一高潮，“人海戰術好嗎？阿里郎比張藝謀做得更好！”
尤其是“假唱”和“大腳印”風波，讓奧運時的“張藝謀批評”和之前的“張藝謀批評”在精神上接軌︰向權力低頭。
問︰還是很想知道，當年的“假唱”還有“大腳印風波”究竟怎麼回事？你覺得是吹毛求疵？
張︰去年政協會上，有委員問我，我如實講了，關于小孩子唱歌，我說我問過轉播公司（NBC,美國國家廣播公司），你們喜歡哪個？他們說喜歡這個（林妙可），我說另一個女孩唱得非常好，（林妙可表演，另一個女孩發聲）會不會被說假唱？ NBC那些人，包括總裁，都說沒問題，因為你們不是演出，也不是職業歌手，就是一個情境表演，就像我們小孩子上來唱歌跳舞一樣，我問過以後就這樣處理了。
事情發生後，不是西方媒體，而是國內媒體最先將“假唱”報出來，第二天國外媒體開始轉載。外國人都沒搞清楚哪兒跟哪兒，就跟著批。我特別難過，後來中央領導專門跟我談，說得比較含蓄，說藝謀呀，有些技術性的內部的事情，就不要對外講了。
所以，我在政協會上把這個事說了，實際是含蓄批評自己的媒體，結果第二天有媒體就把我的發言變成，張藝謀開口承認假唱，還大標題，讓人哭笑不得，哪兒跟哪兒啊？人家領導還告訴我閉嘴，我怎麼解釋呢？人家肯定奇怪，跟你說過呀，怎麼隔一年又說了？弄得人哭笑不得。
問︰反正中國以後很久都不會辦奧運了。
張︰別說就完了。無論這事怎麼有理，怎麼無理，都過去了。只是可惜，無數人付出的勞動可能因為導演做了個決定就被歪曲，其實領導也不知道，就是導演做的決定。
問︰听說轉播開始你怒了？
張︰開幕式結束後，心情非常沮喪，就是因為轉播。還在擊缶的時候，陳其鋼（開幕式音樂設計師）就急著告訴我，你趕緊干涉下，轉播太差了！我說怎麼差了？他說聲音太大，沒音樂，鏡頭切換的問題也說了一大堆。我當時都懵了，我當然知道現場只有幾萬人看，幾億人看的是轉播，轉播不好就毀于一旦。我說怎麼辦？陳其鋼說你趕緊到轉播室去，不能這樣（轉）！可我哪能離開？再說轉播室在哪兒都不知道。當時覺得完了，我以前還說過，奧運史上，在我手里還轉播不好就沒辦法了，因為我是電影導演，國際上也接受我是鏡頭導演。我做了大量工作，就是想轉播好，我以為胸有成竹，但實際上不受我控制。
結束後我一個人回家，第一感受是完了，明天肯定一片罵聲，我們開玩笑說，導演以後要流亡海外了。回去後有點不放心，上網看，發現大部分是肯定的，我懷疑是批評被屏蔽了，還是覺得完了。第二天看外國的評論，都說好，還有些有頭有臉的，也說好。慢慢過兩三天才轉過來。
問︰美國那邊的轉播非常好，很多人又重新看了一遍。
張︰我其實很感謝他們。國內的轉播，我至今都沒看，不敢看。
年輕人就是從來不服
問︰前些天馮小剛導演講過“中國沒有大師”，然後張偉平說，有沒有大師不是他說了算，你沒有回應？
張︰我從來不參加這樣的討論。
問︰百年之後你的墓志銘上會留下什麼？
張︰都不想這個了。
問︰想拍到什麼時候？
張︰不知道。遇到兩點就要停，第一你（身體）不行了，第二沒人看你電影了，那就意味著沒投資，任何一點發生，想不停都不可能。
其實我是喜歡拍攝這個工作，我很少有特別喜好，我不會打高爾夫，也不會打牌，所以工作是帶給我樂趣最多的。還有，我同代人很多都是退休工人，里面沒有才華出眾的？肯定有，是命運給我一個轉機，讓我做到今天，我不願浪費時間。
問︰有個問題可能尷尬，你們取代上一代用了很短時間，但這麼多年，大家卻只能看你們這些人的電影，好事嗎？
張︰為什麼這樣？我哪知道啊！但要放長一點時間，一定會出很有才華的，你說現在（我們）還沒有面對真正的挑戰？不一定。你要問年輕導演，沒人服我們，人家可能說，你們早就明日黃花了，早就垃圾了，肯定是這種說法！不要說第六代、第七代導演，現在電影學院一年級學生你拿出來問，張藝謀算個屁啊？早就過去了。這就是電影學院的情況，從來不服，我們當時也是這樣，太不服了。年輕人就是這樣。
問︰年輕導演的作品你看得多嗎？
張︰我看過。
問︰《瘋狂的石頭》？
張︰是，我覺得寧浩挺不錯，有他自己的風格。中國一定會有非常好的導演取代我們的，這麼大一個國家。
無論多少批評，多重名號，張藝謀只是拍，對張藝謀來說，這可能是一種宿命。幾天前，張藝謀接受《鳳凰非常道》采訪時說了這麼一段話︰
“個人在制度面前是渺小的，基本上也無能為力，我自己覺得，中國電影審查制度還會（存在）很多年，一是國情，二是體制，我只是覺得隨著時代進步，中國的開放，隨著改革的深入，我希望制度越來越寬容，這樣我們的空間能大一點。”
-- 發佈時間：9/28/2010 10:41:07 PM
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-- 發佈時間：9/28/2010 10:48:20 PM
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-- 發佈時間：9/29/2010 8:20:41 AM
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