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---- 吳冠中獻畫給了我們什么啓示？ (http://bangtai.us/bbs/dispbbs.asp?boardid=7&id=1193)
-- 發佈時間：9/5/2008 11:51:21 AM
-- 吳冠中獻畫給了我們什么啓示？
| 吳冠中獻畫給了我們什么啓示？（圖） 2008/09/05 <--wmnewsfromename--><--endwmnewsfromename--> |
<--msg--><--startimg-->  <--sk--> 7月25日，中國當代著名畫家吳冠中的《鳥巢》絲網版畫亮相上海，其濃濃的奧運情懷和別樣風格，讓參觀者嘖嘖贊嘆。在“版畫盛典──為奧運喝彩”藝朮展上海站中，共有十六位藝朮家為北京奧運會，呈現了二十九種絲網版畫作品，讓滬人在視覺藝朮中，體驗即將來臨的北京奧運。據介紹，這些絲網版畫作品還將赴台灣展覽。 新加坡《聯合早報》9月5日發表沈璧浩撰寫的文章說，吳冠中相信藝朮不該留做私人珍藏，應該獻給國家與人民。他將自己的作品比為女兒，而捐獻畫作的行動呢？他比喻為給女兒找婆家，在捐獻儀式上，他還打趣的說：“我有好几個女兒，都嫁到不同的地方，中國美朮館、香港藝朮館、上海博物館、北京魯迅博物館等都有”。今年4月，他才剛剛將66件精品捐給上海美朮館，當時他形容那次捐贈是他歷次捐贈中最重要的一次，捐出的數量也是最多最精華的部分。 文章摘錄如下： 本月3日，看到《聯合早報》頭版大標題，報道“吳冠中113幅畫作慷慨捐獻新加坡”，感到非常驚喜，113幅總值估價共6600萬新元的畫作落戶新加坡。 令我驚喜的，不是我們得到這批畫作的高昂市價，而是這位高齡89歲的中國當代畫壇泰斗，讓這批價值不菲的藝朮結晶落戶到新加坡的決定。 吳冠中先生這次捐獻的作品，包括63幅水墨畫、48幅油畫、兩幅書法。作品創作的年份，從1957年跨度到21世紀初，全面表現了吳老先生各個時期的風格和藝朮成就。新加坡國家文物局與美朮館的几名負責人代表新方，到吳先生北京的住家去簽約接受這批送給新加坡的厚禮。據報載，新加坡美朮館主席尚達曼夫人在接受捐獻時對吳先生說：“這次捐獻不僅顯示了新加坡與中國共有的歷史與傳統，也代表了一個藝朮家對未來藝朮家的啟示，吳冠中的精神將通過他所捐出來的作品，繼續啟發后代的藝朮家”。 吳冠中相信藝朮不該留做私人珍藏，應該獻給國家與人民。他將自己的作品比為女兒，而捐獻畫作的行動呢？他比喻為給女兒找婆家，在捐獻儀式上，他還打趣的說：“我有好几個女兒，都嫁到不同的地方，中國美朮館、香港藝朮館、上海博物館、北京魯迅博物館等都有”。今年4月，他才剛剛將66件精品捐給上海美朮館，當時他形容那次捐贈是他歷次捐贈中最重要的一次，捐出的數量也是最多最精華的部分。 報道也說，這次將作品捐獻給新加坡是吳冠中先生主動提出的。雖然吳老先生沒有直接說明他為什么這次選中新加坡為他女兒婆家的原因，但在儀式過后聊天時，他說，新加坡是他尊敬的一個國家，在道德品質各個方面都是介于中西方之間，它與中方相當接近，到西方也很接近。東西兩邊的優點，都集合在新加坡身上。 但是，吳先生接著卻不客氣地講，很早的時候，他對新加坡的印象是：交通、工業都比較發達、社會道德、秩序也很好，但是，對于文藝，新加坡卻不夠重視。他還強調：“德育不能代替美育”。 看來，吳先生話雖講得婉轉，但卻講得很白，我希望新加坡人在領過捐獻，興奮之余拉完關系之后，也能聽得懂吳老先生話中的教誨。 吳老先生是在說，他決定讓他的畫作落戶新加坡，是考慮到新加坡位于東西文化交叉口這個客觀環境的條件上。可以理解的是，這樣的一個客觀環境里，當然能讓更多的人接觸到吳先生的作品。但他談話后半部的補充說明，才是他真正送給新加坡的肺腑贈言，他在告訴新加坡人：新加坡如果要建立一個有利藝朮發展的環境，還有一段很長的路等著我們去走。 吳先生的話點中了我們的要害，我們應該明白：光有美麗外觀的硬件設備，缺乏有助藝朮發展的人文價值思維及鑑賞藝朮的文化內涵等軟件因素相互配合運作，要搞藝朮這種東西，是行不通的。 是的，教吳先生看中我們的有利地理位置，和過去歷史背景造就了我們現在這種介于東西文化交叉口的優勢，我們要保存。但是，我們更應該謝謝并記取吳老先生的提醒，采取行動彌補和強化我們的弱處。我們一定要朝著這個方向去多多努力，只有這樣做，我們要建立一個文明優雅社會的意愿才不會變成一個永遠無法實現的夢。 一個民族或國家的文化藝朮，就像一個個人的言談舉止，舉手投足，在在都表現出一個個人，一個民族，或一個國家的內涵與氣質，這種工作總不能叫別人來為我們捉刀代言吧？換言之，我們不可能叫外來力量來為我們圓優雅社會的美夢。 /辣椒城 <--endmsg--> |
-- 發佈時間：9/5/2008 11:52:09 AM
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| 如何遏制文物藝朮品造假？（圖） 2008/09/05 <--wmnewsfromename--><--endwmnewsfromename--> |
<--msg--><--startimg-->  發送圖片到手機，三月二十八日，專家正在為鄭州市民收藏的字畫進行鑑別。當日，河南省收藏協會邀請中國權威鑑寶專家為河南“藏友”免費鑑別藏品。經專家鑑定的几百件藏品中，大部分確認為贗品。專家提醒，從事收藏一定要多學習，多看有關書籍，提高個人鑑賞能力，以防上當受騙。 香港《文匯報》9月5日發表題為《如何遏制文物藝朮品造假？》的文章指出，要全面認清古董收藏中的風險，還要借助媒體來進行正面引導，而不要渲染一次撿漏的暴富。只要從各方面看清古董收藏中的陷阱和危險，人們就不會輕易下手去購買不熟悉的收藏品，才能使這個市場健康起來，造假者也就缺少了市場流通的渠道。 文章摘錄如下： 從南到北，文物藝朮品收藏市場的造假運動隨著國人收藏、投資藝朮品的火爆，也如火如荼地全面展開。要買任何一件文物或古董，首先就會碰到一個問題，是真的還是假的？有很多贗品甚至蒙過了專家的眼光。報載有一地的海關在專家的鑑定下抓到了一批走私的漢代玉器，本應該對走私人課以重刑，但是走私人說我家中還有一大批這樣的玉器。到了該人的安徽老家，果然查獲相同的大量仿冒漢代玉器。 當然，文物造假或制造贗品并不是現在才有的新鮮事兒。中國歷代都有贗品制作，從宋代開始就有過几次大的仿冒潮。宋朝仿冒商周青銅器，几可亂真，至今還困擾現代鑑寶者。乾隆年間仿冒任何古物都惟妙惟肖，字畫精品的仿冒甚至蒙過了乾隆爺的火眼金睛，他在不少贗品上蓋了“乾隆御覽”字眼的大印。而民國年間的仿冒品到今天還余緒不斷。德化何朝宗的觀音，今天古董市場所見的精品几乎都是民國仿冒，我曾在洛杉磯古董市場上看到一件何朝宗觀音雕像，與故宮所藏几無二致，收回到國內，才知道那件東西只是民國無數仿冒品中的一件。收藏界常常說鑑別古物要講究流傳有序，民國年間的仿冒贗品同樣有故事，同樣在史書上有記載。 不過任何一個朝代的仿冒，也許都比不上今天，這正是“古已有之，于今為烈”了。為什么仿冒品或者贗品在今天特別興盛和繁榮？有人用“亂世藏金，盛世藏寶”來形容今天的收藏熱。有一定道理，但是根本上來說，當今的收藏已經不是盛世藏寶玩寶的本來意義，而是將此作為一種投資行為，與古董文物鑑賞不相干。即使是一件不知名的古物只要有升值潛力，就會成為收藏對象。加上媒體的反復炒作，使這種心理蔓延到整個社會，文物古董價格在近几年中迅速飆升，成為繼房地產、股票之后的第三大投資領域，這在歷史上是從沒有過的，其中的丰厚利潤吸引著大量造假者。 現代科技的發達，使鑑定文物有了利器，但這又是一把雙刃劍，給仿冒者提供了制作贗品的利器。據說現在瓷器造假從窯變到包漿可以一次成型。而運用三維掃描技朮，做出的東西和原物一模一樣，硅橡膠翻模技朮的運用，使仿品上的花紋與原物沒有任何差別。有些化學溶液能使銅鏽從仿品中自然長出來，摳都摳不掉，而在過去，假鏽怕燙、怕高溫，一碰就掉。 經過浸泡的仿品，同原墓中的墓土一起埋到地下，再在其上種些有根系的植物，經過三到五年，植物的毛細管就長到了仿品上，這時再拿出來出售，很能亂真。 另外在買賣古董的過程中設局、圈套或者講故事等，都可以讓投資者信以為真。使中國的文物古董市場成為無假不成市。這種造假仿冒市場不僅嚴重損害消費者的利益，同時也損害了中國國際形象。 如何遏制這種損害中國古董文物市場的假冒現象？ 對于仿冒者應該制定嚴格的法律刑責。首先要對仿冒定性。本來仿冒古代藝朮品，作工藝品銷售，是毫無問題的﹔但當仿冒者用此代替有年代的古物，就是一種欺詐行為。仿冒品不像假冒偽劣的食品、家用品會使消費者受到直接的健康、安全方面的危害，但卻使消費者的經濟利益以及精神方面受到的危害更為嚴重。據報載一位鄭州張姓人士傾其所有買了一件明代青花瓷，經鑑定是一件贗品之后，一病不起。常聽說有人為此付出健康和生命。消費者一旦以重金買到了假古董，比股票漲落的打擊更為巨大。一件贗品到手，其結果是一分錢都不值。這對于任何人尤其是中低階層人士是致命的打擊。仿冒品對于社會的危害性不能低估。 要教育收藏者，高價位的收藏隱含著巨大的風險。這與股票、房產投資不一樣。經濟學家常常總結股票、房產投資的風險，并告誡人們應該用自己的財產的多少比例進行投資，對于文物收藏品的投資同樣如此，甚至風險更大。 對于收藏者來說，如果不是想要以文物古董的買賣作為一種職業的話，那么就要將文物古董收藏作為一種業余時間的愛好，而不是一種投機投資的職業。藝朮品投資中有很多誘惑人的潛規則。例如一句“黃金有價玉無價”，就將一些玉制品炒成天價。實際上助長了盲目購買，盲目開采的風潮。到最后一旦經濟下滑，遭到滅頂的首先是這些身外之物的收藏品。只有屬于自己愛好的收藏品，無論市場漲跌，都是自己的所愛。收藏者必須進行大量的研究學習之后再決定收藏何種門類的古董，開始這方面的實踐。通過參觀博物館的藏品，觀摩各種珍品展覽，學習古代有關的知識，提高鑑賞能力，等到真正對于某一類別的文物古董有了心得才開始進行接觸。不要輕易地一擲千金來購買所謂的古董文物。 要全面認清古董收藏中的風險，還要借助媒體來進行正面引導，而不要渲染一次撿漏的暴富。只要從各方面看清古董收藏中的陷阱和危險，人們就不會輕易下手去購買不熟悉的收藏品，才能使這個市場健康起來，造假者也就缺少了市場流通的渠道。(吳琦幸) |