中华韵谱
简介
中华韵谱，即“中华谱牒”，是相对于古汉语韵谱体系的“现代汉语韵谱体系构造”。中华韵谱，其概念的提出者是学者——日不落，该词汇起源于“中华汉诗运动”中的汉学学说，日不落明确指出：“创造现代‘中华韵谱’——实践韵律改革，是古典文学从内容到形式上的全面革新创造。”故，中华韵谱革新构想的提出，应当是个标志性的文学事件。因为其从根本上解决了古典文学格律体在当代网络文坛打油化的趋势，也杜绝了古典格律对意境表达功能的束缚。正如日不落说：“打破韵律求新风，革新韵律终有成；律压语境成桎梏，唐宋至今无诗经。”（《打油：和“莺语如梦”》）。中华韵谱的灵感来源于网友“莺语如梦”的诗歌“山野遍芳清秋临，独上幽径踏绿茵。醉听松涛伴月明，笑对苍穹寄闲情。”。同时一些似懂非懂格律的人，在网络文学交际中兴妖作怪，冒充之乎者也的平仄大师，造成了不良现象。于是，借用蒋红岩说法就是“古典韵律，得研究改革之、革命之”以创造新的“中华韵谱”。古典诗歌的形式，应当符合现代的语法习惯，立课题项目开工，系统挖掘当代新语法，修改古韵律的差异，扩展古人的平仄的概念。兰花草金学孟先生说：“社会发展，语言也相应发展，这才是自然发展的必然！古诗、新诗都沿用宽韵或者散韵，是当代的需要点。”。中华韵谱概念的来由与一副对联有关。“秋荻轻焰卷沙洲、枫叶丹风醉斜阳”，寒山残竹简评：“对联尾韵上联仄声,下联平声.否则不成仗。洲.阳都是平声；愁,秋也都是平声。所以这两联都不能称为楹联.室雅何须大、花香不在多——仄仄平平仄、平平仄仄平，这就是对仗。上平下仄,上仄下平.句中平仄有时可放宽一些,韵脚上仄下平是不能变的.”
网友争论
1、网友寒山残竹认为：“文学境界之改变不是一下子的事,汉字简化了几十年,还存在于台,港,澳.....诗,词,曲,联的格律是中华民族文化的精华传统,欲改变其属性决非一朝一夕之功所能奏效的,以传统文化和货币相提并论是否.....?按现代汉语发音调整部分古声韵还是可行的.但决非为所欲为的乱来,是要经过无数次反覆,得到社会和文界统一认识才行.”。
2、网友阿朱说：“韵谱革新，如同当年的胡适与鲁迅。但韵律，是一种古典的美...不改是最好的。现在就算是教授，哪有人还会做这种赚不了大钱的课题啊！现在社会，有几人不是为了钱而...”。
3、网友弗若斯特说：“怎么革新呢？”。
4、网友凤凰山人回答:“2005年公布了《中华诗词新韵》。《中华诗词新韵》就是按普通话分的韵：1.2声为平声，3.4声为仄声，取消了入声，只有15大类。可在网上直接搜，或到诗词站搜索。”。《中华诗词新韵》，但非“现代中华韵谱”，所以要进一步革新。
附录一：《中华新韵》（十四韵）(中华诗词学会 2005年5月颁布)前言：
中华诗词学会《21世纪初期中华诗词发展纲要》指出：“为促进声韵改革和推行新声新韵，很有必要组织学者、专家尽快编出新韵书。新韵书可先出简本，以应急需，然后在简本试行的基础上再出繁本。”
中华诗词学会会长孙轶青在今年8月第十七届中华诗词研讨会及9月中华诗词学会浏阳工作会议的主题报告中指出：“《21世纪中华诗词发展纲要》提出以普通话作基础，实行声韵改革。这是从语言发展现状出发，获得最大诗词效果，深受广大群众欢迎的必要措施。《中华诗词》杂志公布了两种声韵改革简表，一边试行，一边听取意见，准备经过认真研究，综合为一种试行简表。” 据此，《中华诗词》编辑部组织力量，对公布的两种简表以及诗词界传用的几种简表，进行了分析、研究、比较和归纳，征求了一些诗词作者的意见，经过集体讨论，整理出了《中华新韵(十四韵)简表》(以下简称《简表》)。在此基础上，又邀请全国著名语言学家、音韵学家专门进行座谈，听取了他们的意见。参考和借鉴了现代音韵学家对普通话音韵的研究成果。现将《简表》正式公布试行。
说明
1.韵部划分的依据——普通话 以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2.韵部划分的标准——同身同韵
用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾合称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判字“同身”时，对个别具体情况有所调整。
用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。
3.平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字
。 这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌曲牌，用新韵时改用仄声。 为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
4.多音字的归属原则——音随意定，韵依音归
对于多音字，根据其不同的读音，分鸸槭粲谙嘤Φ脑喜俊Ｔ谑褂檬保??莞米衷诰渥又械木咛搴?迦范ㄆ涠烈簦?佣?范ㄆ渌?粼喜考捌淦截苹?帧?BR>
5.与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严
创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。 我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。关于几个具体问题的说明：
e、o 同韵。
e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
eng、ong 同韵。
韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。
我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。
an、en 不同韵。
这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现在有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。
en、eng 不通押。
古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现在有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。
注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。
韵部表：
一、 麻 a ㄚ， ia ㄧㄚ， ua ㄨㄚ
二、 波 o ㄛ， e ㄜ， uo ㄨㄛ
三、 皆 ie ㄧㄝ， üe ㄩㄝ
四、 开 ai ㄞ， uai ㄨㄞ
五、 微 ei ㄟ， ui(uei) ㄨㄟ
六、 豪 ao ㄠ， iao ㄧㄠ
七、 尤 ou ㄡ， iu(iou) ㄧㄡ
八、 寒 an ㄢ， ian ㄧㄢ， uan ㄨㄢ， üan ㄩㄢ
九、 文 en ㄣ， in(ien) ㄧㄣ， un(uen) ㄨㄣ， ün(üen)ㄩㄣ
十、 唐 ang ㄤ， iang ㄧㄤ， uang ㄨㄤ
十一、庚 eng ㄥ， ing(ieng) ㄧㄥ， ong(ueng) ㄨㄥ， iong(eng) ㄩㄥ 十二、齐 i ㄧ， er ㄦ， ü ㄩ
十三、支 －i(零韵母)
十四、姑 u ㄨ
《中华新韵(十四韵)常用字简表》
一麻 a，ia，ua ㄚ，ㄧㄚ，ㄨㄚ
阳平 啊腌扒叭巴芭岜疤笆粑豝嚓叉杈差咖瓜胍哈花哗加茄(又皆韵阳平)迦痂枷耞珈袈嘉佳家家葭豭咖夸姱啦妈摩嬷趴葩杉沙挲莎(又波韵阴平)痧鲨纱砂他她它哇洼蛙娲虾丫呀鸦哑桠查楂喳呱欻旮呵笳拉蓝吗蚂仨裟砂趿渣揸馇挝(又波韵阴平)
派入阴平的入声字： 阿(又波韵阴平)八捌擦插锸耷哒嗒鎝褡发(又去声入)夹嘎刮括栝鸹拉邋抹掐袷葜撒杀刹铩煞(又去声入)刷趿塌溻禢踏挖呷瞎鸭压押扎匝咂拶吒哳浃聒撒答
阳平 啊茶查搽嵖猹槎楂碴(米查)苴垞蛤华哗骅铧麻嘛蟆拿扒杷爬钯耙筢琶娃霞遐瑕暇(又去声)牙伢芽岈玡蚜崖涯睚衙
派入阳平的入声字： 拔茇菝跋魃察檫达鞑沓怛妲笪靼答跶乏伐茷垡砝阀罚嘎滑划猾夹浃郏荚铗蛱恝戛颊旯拉匣狎挟柙侠峡狭硖辖黠杂砸扎札轧炸闸铡喋(又读dié)剳
上声 把靶礤叉衩(又去声)蹅镲打剐寡哈贾假瘕卡佧咔咯侉城喇俩马吗玛码蚂哪卡洒傻耍瓦佤苴哑扠雅砟咋诈鲊爪
派入上声的入声字： 法磕甲钾岬胛撒靸塔獭鳎眨
去声 坝把弝爸耙罢霸灞汊衩(又上声)岔侘鲅诧差姹大尬卦诖挂絓褂罣化划华画话桦价驾髂架假嫁稼挎胯落跨蚂祃骂那娜怕下夏嗄厦(又音shà)罅暇亚讶迓娅咤乍蚱痄氩挜炸榨瓦砑
派入去声的入声字： 刹发(又阴平入)珐划剌腊蜡瘌辣镴呐纳肭衲钠捺帕恰洽袷卅飒萨唼歃煞(又阴平入)箑霎拓沓跶挞闼嗒遢榻鳎漯踏鞳蹋袜腽吓轧压揠栅
二波 o， e，uo ㄛ，ㄜ，ㄨㄛ
阴平 波播菠玻嶓搓磋蹉瑳多哆呙锅过埚涡坡颇陂莎唆娑梭挲睃嗦嗍蓑拖它挞莴倭唷涡窝蜗踒阿婀痾哥歌戈呵科蝌柯疴苛珂窠轲颗屙菏棵髁的了么呢车奢赊畲遮仡猞
派入阴平的入声字： 拨鱿趵钵般嶓饽剥逴踔戳撮咄剟掇裰郭崞聒蝈豁劐擢捋泊泼钹说缩托侘脱喔拙捉苛桌倬涿焯作嘬鸽割搁喝磕瞌榼
阳平 脖嵯痤瘥锉鹾罗萝啰逻脶猡锣椤箩骡螺谟无(又姑韵阳平)馍馍摹模麽摩 磨嬷蘑磨魔那挪娜傩婆鄱繁(又寒韵阳平)皤驮佗陀坨驼柁砣鸵酡跎蛇祭鼍鹅蛾娥莪俄峨哦讹和禾何河荷阇膜婆皤沱渮哪挼
派入阳平的入声字： 孛荸伯驳帛瓝泊柏勃钹铂毫舶博鹁浡渤搏箔魄(又去声)膊踣薄(又去声)馞欂襮礴夺度(又姑韵去)铎踱怫佛掇咄裰剟国掴帼漍腘虢馘活橐灼彴茁踔卓斫浊酌浞诼着凿啄琢(又音zúo)椓缴蠋擢濯镯躅勺昨作笮阁葛(又上声入)蛤颌合涸盒膜拙棁捽貉曷盍阖壳德得额阁葛蛤盒合涸阖貉曷盍鹖则晢蜇革格鬲隔嗝槅膈滆塥镉骼纥劾阂核翮壳咳颏舌则责择咋泽啧帻舴箦赜折(又音shé)哲辄蛰谪摺磔辙翟宅
上声 跛簸(又去声)脞朵垛躲锤果菒蜾裹火伙夥裸瘰叵颇笸所唢锁琐妥椭我倭左佐坷可砢舸蓏尺(又齐韵上声入)扯恶惹舍者赭哿岢喏
派入上声的入声字： 椁抹索撮葛(又阳平入)渴庹
去声 薄(又阳平入)簸(又上声)播措错锉厝挫锉堕剁舵惰跺垛过货祸和磨蓦懦糯破偌唾卧涴硪坐座阼怍柞胙做酢祚饿哦那个贺荷课驮社舍射赦麝这柘蔗鹧箇贺锞猞厍
派入去声的入声字： 檗擘错娖啜惙婼婥毫绰辍龊歠或获惑霍漍豁嚄雘镬藿蠖矱謋扩括栝适蛞筈阔廓鞟落泺荦酪烙抹袜蓦嚜嗍喔凿怍酢柞洛骆络珞硌跞雒漯万(又寒韵去声)末没殁沫陌冒脉莫眜秣貊漠寞靺貘墨镆瘼默纆茉诺搦朴迫珀粕魄弱若箬蒻爇偌勺妁烁铄朔硕蒴搠数槊芍蟀拓柝萚箨跅魄(又阳平入)沃偓握幄渥斡龌作恶垩鄂谔萼遏崿愕腭咄咄怪事锷噩鳄各喝壑鹤溘嗑属乐(又豪韵去声)虼熇赫策册测侧厕恻彻坼掣撤澈拆厄頞扼呃轭恶虼赫吓掘客刻克可缂勒肋泐讷热色瑟塞涩穑设涉摄慑特慝忒忑螣仄昃浙跖侧埒褐郝榼垃唶这崱
三皆 ie，üe，ㄧㄝ，ㄩㄝ阴平 爹阶皆喈嗟街湝乜咩些靴耶倻椰楷偕掖
派入阴平的入声字： 瘪憋鳖跌节疖结接秸揭噘撅捏撇瞥切缺阙贴怗贴帖楔歇蝎削薛噎曰约
阳平 瘸斜邪偕谐鞋携爷耶茄伽鲑踅椰
派入阳平的入声字： 别蹩迭垤昳絰瓞谍堞耋揲喋牒叠碟蝶艓蹀孑节讦劫劼杰诘拮洁结桔桀捷偈玦觉绝倔桷掘崛脚觖厥劂谲獗蕨橛噱爵蹶矍嚼爝攫钁协胁挟絜颉撷勰襭穴学噱(又音jié)
上声 瘪姐解(又去声)咧且写也冶野苤
派入上声的入声字 噘咧撇血雪铁帖
去声 界介届戒诫芥疥借卸藉解(xiè)械谢解(又上声)榭薤獬邂澥瀣曳夜蚧趄蟹懈炧
派入去声的入声字： 倔列劣冽埒捩烈鬣裂猎?趔躐略掠灭蔑蠛陧聂臬涅啮嗫嵲镊颞蹑蘖孽糵虐疟切妾怯窃挈惬慊朅锲箧却悫雀确阕鹊阙榷餮帖泄泻绁屑亵渫燮媟契躞血谑咽晔烨掖曳邺液谒腋饁靥业页叶月乐刖軏抈玥岳栎钥说(又音yùe)钺阅悦跃越粤龠瀹爚樾
四开 ai，uai ㄞ，ㄨㄞ
阴平 开哎哀埃挨娭唉欸掰偲钗差揣呆该陔垓荄赅乖揩腮毸鳃筛酾(又齐韵去声)衰(又微韵阴平)摔(又上声)苔(又阳平)台(又阳平)胎歪灾哉栽甾斋
派入阴平的入声字： 拍摘拆塞
阳平 挨骏皑癌才财材裁侪柴豺还(又寒韵阳平)孩骸徊怀淮槐踝来莱崃徕涞埋霾俳排徘牌簰台(又阴平)邰苔(又阴平)抬骀炱鲐
派入阳平的入声字： 白宅翟(又齐韵入)
上声 嗳矮蔼霭捭摆采彩睬踩揣逮歹傣改海醢剀凯垲闿恺铠慨楷锴蒯买乃艿奶氖乃甩摔(又阴平)崴载宰崽拐窄
派入上声的入声字： 百柏伯佰
去声 艾(又齐韵去)爱僾隘碍嗳嗌瑷叆暧败拜稗呗采菜蔡縩虿瘥踹膪嘬大代岱迨绐骀玳带殆贷待怠埭袋逮叇戴黛丐芥钙盖溉概欬怪亥骇害坏忾会块快侩郐哙狯浍脍筷鲙徕赍睐赖濑癞籁劢迈卖奈柰萘耐鼐褦派湃塞赛晒帅率(又齐韵去入)太汰态泰钛外再在载债砦祭寨瘵拽
派入去声的入声字： 麦脉塞
五微 ei，ui(uei) ㄟ，ㄨㄟ
阴平 微欸陂杯卑背悲碑鹎衰(又开韵阴平)崔催摧縗吹榱炊堆敦诶飞妃非菲啡騑绯馡蜚扉霏鲱归圭龟(又尤、文韵平声)妫规邽扳闺硅黑嘿傀瘣瑰鲑灰诙虺挥咴恢袆珲豗晖辉翬麾徽亏刲岿勒悝盔窥胚呸绥杯醅尿(又豪韵去声)虽荽睢濉忒推危委萎威逶偎隈葳椳煨溦巍蝛薇佳追骓锥椎
阳平 欸垂陲捶椎槌棰倕锤诶箽肥淝腓回茴徊洄蛔奎逵馗隗葵揆骙暌魁戣睽蝰累雷嫘缧擂檑礌镭羸罍虆玫枚眉莓脢梅嵋猸湄邳媒楣煤酶镅霉糜陪培赔没裵蕤绥隋随遂谁颓韦为圩贼违围帏沩桅唯帷惟薇维嵬巍潍闱
上声 北欸璀诶匪悱棐菲诽榧斐篚翡蜚给轨匦氿宄庋佹垝诡鬼姽癸晷悔虺毁傀跬累耒诔垒磊蕾儡藟癗美镁每浼馁蕊水髓腿伟纬苇唯玮炜洧韪尾娓委诿萎痿痏猥嘴
派入上声的入声字： 北
去声 欸贝狈钡邶吹备背褙被辈孛悖倍焙蓓血块煹鞁鞴碚褙鐾臂萃脺啐淬綷悴瘁粹翠脆毳对怼憝敦诶碓兑队芾肺沸狒痱废吠柜刽桧刿贵桂跪鳜会惠哕秽诲晦慧蟪彗篲哕靧卉汇蕙阓讳恚贿喙烩绘荟浍桧嘒匮蒉喟馈溃愦愧聩泪类累颣肋酹擂妹昧寐魅瑁痗袂媚内沛霈旆帔佩配辔芮枘锐瑞睿蚋涔睡税说帨岁祟谇繐遂碎睟隧燧穗邃退侻蜕未味胃谓猥熨畏喂渭尉蔚慰卫位遗(又齐韵阳平)魏为坠缀惴缒赘醊最罪醉蕞晬槜
六豪 ao，iao ㄠ，ㄧㄠ
阴平 坳凹熬包苞胞孢剥龅煲褒标彪骠镖瘭飙操糙藨镳瀌膘杓猋骉摽操抄怊钞超剿(又上声)刀叨忉刁汈蛁雕貂叼碉凋鲷高皋羔槔睾膏篙糕蒿薅嚆交艽郊茭浇娇姣矣胶椒蛟焦蕉教跤僬鲛嶕礁噍鹪盗轇尻捞撩(又阳平)猫喵孬抛脬泡剽漂慓飘缥螵僄悄(又上声)硗硗锹劁敲雀橇缲搔骚缫臊捎烧梢稍筲艄蛸叨涛绦掏滔韬弢饕慆佻祧肖枭枵哓骁嘐逍虓鸮消宵绡萧硝销削蠨蛸翛箫潇霄魈歊嚣哮幺约夭吆妖要喓腰邀遭糟钊招照嘲啁着朝
派入阴平的入声字： 约剥削
阳平 豪敖璈遨嗷廒獒熬隞嶅聱翱鳌鏖螯骜薄雹曹槽螬漕嘈晃巢朝嘲潮捡捯号嗥毫壕濠貉嚎蠔嚼劳崂痨牢捞唠醪聊辽疗撩(又阴平)僚漻寥嘹獠寮缭嫽燎憭髎毛矛茅牦旄酕锚髦蝥蟊苗描瞄饶挠饶蛲猱呶刨咆狍庖炮袍匏跑嫖朴瓢薸乔侨荞峤桥硚翘谯荍鞽憔樵瞧荛桡蛲饶娆桡蛲饶娆苕韶勺啕梼逃洮桃陶萄梼啕淘綯醄鼗条岹苕调笤龆蜩迢髫岧鲦崤淆洨爻尧侥肴淆轺峣陶姚窑谣摇徭遥猺瑶飖鳐鹞轺凿着
上声 袄媪拗饱宝保鸨葆堡褓表表婊裱草懆吵炒导岛捣倒祷梼蹈果搞缟槁暠镐稿藁好郝侥佼挢狡饺绞铰湫皎搅角脚剿(又阴平)儌徼缴考拷栲烤老佬姥栲潦了蓼燎憭卯峁泖昴铆核潜艇邈眇秒淼渺缈藐舀恼脑瑙鸟茑嬲袅跑殍漂摽缥瞟巧悄(又阴平)雀愀扰绕娆扫嫂少讨挑窕黊小晓筱杳舀咬夭窈早枣蚤澡璪藻爪找沼
派入上声的入声字： 邈
去声 岙坳燠拗奡傲奥骜慠澳懊骜鏊报刨抱趵豹鲍暴瀑曝爆鳔操猋耖到悼帱倒盗帱道稻吊铞钓窎调掉铫窎藋告诰好号昊耗浩滈淏皓镐皞颢灏叫峤觉校轿罗教窑酵噍挢爝噭嚼徼蕌铐犒靠涝唠络酪落烙耢嫪尥料燎撂廖狊钌镣茂冒贸耄袤帽帽媢瑁貌瞀懋妙庙缪闹淖尿(又微韵阴平)溺泡爆炮疱票傈漂剽骠俏诮峭窍翘撬鞘绕扫臊埽瘙少邵劭绍哨潲稍套跳朓粜孝哮肖笑效校啸要鹞钥瀹靿曜耀乐(又波韵去入)皂灶造慥糙噪簉燥唣躁召兆诏笊赵棹旐照罩召肇曌
七尤 ou，iu(iou) ㄡ，ㄧㄡ
阴平 抽掐紬瘳丢都兜蔸勾句佝沟枸(又上声)钩缑篝鞲齁勼纠鸠究赳阄湫揪啾蝤轇芤抠眍溜熘搂喽哞妞区讴沤瓯欧殴呕鸥丘邱龟(又微、文韵平声)秋蚯湫楸鹙鳅秋收搜嗖锼馊廋溲飕艘偷修脩休咻文件柜羞鸺貅馐髹优攸忧悠呦幽麀舟州谄侜周洲粥啁赒輈诪邹郰緅驺诹陬鲰
派入阴平的入声字： 粥
阳平 俦帱畴筹踌惆绸稠禂仇愁雠侯喉猴篌瘊糇流留榴骝刘浏瘤琉硫旒鹠遛镏飗瘤鎏娄楼偻蒌喽耧蝼髅牟眸谋蛑缪鍪牛抔掊裒囚仇犰求虬泅俅璆酋逑球遒赇裘璆蝤柔揉糅煣蹂鞣头投骰尤犹疣鱿莸铀由邮油柚游猷繇蝣
派入阳平的入声字： 妯轴(又姑韵阳平入)
上声 丑瞅斗抖蚪陡枓否缶苟岣狗枸(又阴平)吼笱犼九久玖韭灸酒口柳绺搂嵝篓某纽钮扭忸杻狃偶呕藕掊糗手首守叟瞍薮擞嗾朽宿(又去声)友有酉卣莠牖黝羑帚肘走
去声 臭凑辏腠豆逗痘读窦斗脰垢构购勾縠诟够媾逅后候厚堠臼桕舅就僦鹫疚旧咎救厩柩叩扣筘寇蔻溜馏遛陋镂瘘漏露谬缪拗耨沤怄受授寿狩售绶瘦擞嗽透秀绣锈岫袖臭嗅溴宿(又上声)又右幼有佑侑柚囿宥诱釉蚴鼬咒纣宙绉胄昼皱甃骤籀酎奏揍
派入去声的入声字： 肉兽六(又姑韵去入)
八寒 an，ian，uan，üan ㄢ，ㄧㄢ，ㄨㄢ，ㄩㄢ
阴平 安氨唵桉庵谙鹌鞍盦扳班颁斑攽般搬瘢癍参骖餐觇搀幨襜川穿氽撺镩丹担单眈酖耽郸聃禅儋殚瘴箪端帆番蕃幡藩翻干(又去声)甘杆玕肝柑竿疳尴关观(又去声)纶官冠矜(又文韵阴平)倌棺瘝鳏顸酣憨鼾欢讙獾驩刊看勘龛堪戡宽髋颟囡番潘攀三叁山芟杉删衫姗珊栅舢扇跚煽潸膻闩拴栓酸坍贪摊滩瘫湍弯剜湾蜿豌糌簪占沾毡旃粘詹谵邅瞻专砖颛钻(又去声)躜边砭扁笾编煸蝙鯿箯鞭参(又文韵阴平)骖餐掂傎癫滇颠巅戋尖奸歼坚间肩艰监兼菅笺渐溅犍湔缄蒹煎缣鹣搛熸鞬鳒机鞯捐涓娟朘圈鹃镌蠲拈蔫片扁偏篇犏翩千仟阡芊扦迁佥钎牵铅悭谦签愆鹐骞搴磏諐褰圈悛棬弮天添黇仙先纤氙忺籼掀铦酰跹锨鲜暹骞轩宣谖萱揎喧瑄煖禤暄儇懁咽恹殷胭烟焉崦阉阏奄淹腌湮鄢嫣燕鸢眢鸳冤渊鹓箢
阳平 寒残蚕惭单鋋馋谗婵禅孱缠蝉廛僝潺澶镡蟾镵巉躔传船遄椽攒凡矾烦墦蕃攀樊璠燔繁(又波韵阳平)蘩邗汗邯含函琀焓晗涵韩还(又开韵阳平)环桓圜阛寰缳鬟郇荁洹貆澴轘兰岚拦栏婪阑蓝谰澜褴篮斓镧峦娈孪挛鸾脔滦銮蛮谩蔓馒瞒鞔鳗鬘男南难喃楠爿胖(又唐韵去声)般盘磻磐蹒蟠蚺然燃髯坛昙倓郯谈弹(又去声)覃谭痰潭檀团抟咱丸纨完玩顽刓汍抚烷奁连怜帘莲涟联裢鲢廉濂镰鬑磏眠绵棉年粘黏鲇便(又去声)骈胼蹁钤前虔钱钳乾掮潜黔犍权全佺诠荃泉辁拳铨痊惓筌蜷醛鳈鬈颧田佃畋恬钿甜湉填阗闲贤弦咸挦涎娴衔舷痫鹇嫌玄悬旋漩璇延蜒严言芫妍岩炎沿铅研盐阎筵颜檐元园员(又文韵阳平)沅垣湲袁原圆鼋援媛(又去声)缘猿塬嫄源羱辕橼
上声 俺铵唵埯揞坂板版钣蝂舨惨黪产刬浐啴谄铲阐舛喘胆亶疸掸短反返杆秆赶敢感橄擀澉鳡莞馆琯筦管罕喊?缓坎侃砍欿莰槛顑款窾览揽缆榄罱漤壈懒卵满螨赧腩蝻暖冉苒染阮软朊伞散糁馓闪陕掺忐坦钽袒毯疃宛莞挽娩菀晚脘惋婉绾琬皖碗拶昝噆攒趲斩飐盏展崭展转纂贬窆扁匾藊碥褊典点碘踮拣茧柬俭检捡笕研减剪睑锏简趼谫戬碱翦蹇謇卷锩琏敛脸免丐免沔黾勉娩冕偭渑湎缅靦腼捻辇碾撵浅遣谴缱犬畎绻忝殄淟餂觍腆舔洗显险蚬崄毨猃筅跣铣鲜藓燹选晅烜癣奄兖俨衍弇掩剡黡郾蝘縯眼琰演偃鼹远
去声 犴岸按胺案韂暗黯办半扮伴拌绊湴瓣灿掺粲孱忏颤串钏窜簒爨石(又齐韵阳平入)旦担但诞萏啖淡惮弹(又阳平)氮蛋髧贉禫瘴澹段断塅缎椴煅碫锻簖犯饭范贩梵泛畈干(又阴平)旰绀淦骭赣惯观(又阴平)贯冠掼涫祼盥灌瓘鹳罐汉扞汗旱垾捍菡颔翰撼憾悍焊瀚幻换奂宦涣唤浣患焕痪豢擐轘漶睆看崁嵌墈阚瞰烂滥曼谩蔓幔墁漫慢嫚缦熳镘乱难判拚泮盼叛畔袢鋬散讪汕苫钐疝单赸剡掸扇掞善禅骟鄯墡缮擅膳嬗赡蟮鳝涮蒜算叹炭探碳彖万忨腕蔓馔暂錾赞占栈战站绽湛颤(又音chàn)蘸传钻(又阴平)转(又上声)啭赚(又音zuàu)撰篆馔攥卞弁昪抃汴忭苄变便(又阳平)遍辨辩辫缏电佃甸阽店玷垫钿淀惦奠殿靛簟癜见件间饯建荐健牮贱剑涧监舰渐楗瞷谏践锏毽腱溅鉴键槛僭箭卷隽倦狷绢桊鄄圈眷练炼恋殓链楝潋面眄廿念埝片骗欠纤綪椠芡茜倩堑嵌慊歉劝券掭县岘现宪苋限线陷馅羡线献腺霰券泫昡炫绚眩旋渲楦碹厌砚咽彦艳晏唁宴验谚堰雁焰焱滟酽餍鷃谳燕赝嬿苑怨院垸媛(又阴平)椽瑗愿
九文 en，in(ien)，un(uen)，ün(üen) ㄣ，ㄧㄣ，ㄨㄣ，ㄩㄣ
阴平 奔(又去声)贲锛玢宾彬傧斌滨缤槟濒豳参(又寒韵阴平)抻郴伧琛嗔瞋春椿蝽村皴踆敦吨墩礅敦蹲恩分芬吩纷玢氛棻雰根跟昏劳阍惛婚巾斤今紷金津衿矜(又寒韵阴平)筋禁襟军均龟(又微、尤韵平)君钧皲麋坤昆昆裈堃焜琨髡鹍锟鲲抡拎闷喷拼姘钦侵亲衾駸嵚囷逡森申伸身呻砷侁诜参绅珅莘娠深糁燊孙荪狲飧吞暾温瘟心芯辛忻昕欣炘锌新歆薪馨鑫勋埙熏薫獯曛醺窨(又去声)因阴茵洇裀荫音姻氤殷堙喑闉愔禋晕缊氲煴赟贞针侦浈珍帧胗真桢砧祯蓁斟甄獉溱榛箴臻迍肫窀谆尊遵樽鳟
阳平 岑涔臣橙尘辰沉忱陈宸晨谌纯莼唇淳鹑漘醇存蹲坟汾棼焚濆痕贲贲浑珲馄混哏魂邻林临淋琳粼磷潾嶙遴霖辚瞵鳞麟仑伦论抡沦纶轮门扪们民忞旻岷缗您盆湓贫频嫔颦芹芩矜秦琴覃禽勤懃擒噙螓裙群麜人壬仁任神什屯囤饨豚臀文纹炆闻蚊雯旬郇寻巡询洵荀荨峋当恂鲟循吟垠龈狺訚崟银淫寅蟫鄞夤嚚霪云匀芸员(又寒韵阴平)沄纭昀畇筠耘筼上声 本苯畚碜踸蠢刌忖盹趸粉衮绲滚磙鲧很狠仅尽卺紧堇锦谨馑瑾槿肯垦恳啃捆阃悃壶凛廪懔檀皿闵抿黾泯闽悯敏湣愍品榀锓寝忍荏稔损笋隼榫沈审婶哂矧吮刎抆吻紊稳尹引饮蚓殷隐瘾允狂欢陨殒怎诊枕轸轸疹袗缜准墩撙
去声 奔(又阴平)坋笨倴摈殡膑空摁衬疢龀称趁榇讥寸囤沌钝炖盾顿遁分份奋愤忿偾粪瀵亘艮棍恨诨圂混溷慁仅溷妗尽进近劲荩晋赆烬浸琎唫祲靳禁缙觐殣噤俊菌郡峻馂浚骏焌竣裉困吝赁淋蔺躏闷焖懑恁嫩论喷牝(又齐韵上声)聘吣沁亲刃认仞任纫韧饪妊纴褈润闰肾甚渗椹葚蜃慎顺舜瞬问汶璺揾囟信衅训迅汛讯驯徇逊殉浚巽蕈噀印饮荫胤窨孕运郓晕酝愠缊韫韵蕴熨谮圳阵鸩振朕赈揕震镇
十唐 ang，iang，uang ㄤ，ㄧㄤ，ㄨㄤ
阴平 肮邦帮梆浜仓耸苍沧鸧舱昌倡菖猖阊娼伥创疮窗当珰铛(又音chēng)裆筜方坊芳枋邡钫冈岗(又上声)找刚杠矼肛纲钢缸釭罡堽光咣桃胱夯荒肓塃慌江将姜豇浆僵螀缰疆康慷糠匡劻诓恇筐牤乒雱滂膀枪戗戕将跄腔蜣铰镪嚷丧桑伤汤殇商觞墒熵双泷霜孀孀骦鹴汤铴耥嘡镗蹚汪乡芗相香厢湘缃箱襄骧镶央湍殃鸯身鞅赃脏臧张章獐彰嫜璋樟蟑妆庄桩装
阳平 昂昂藏长场(又上声)苌肠尝常偿徜裳嫦床幢防坊忍肪鲂房行(又庚韵阳平)吭迒杭绗航颃皇黄凰隍喤遑徨湟惶粕锽潢璜蝗篁磺蟥簧鳇扛狂诳鵟郞狼阆琅榔桹琅廊嫏樃硠锒稂鎯螂良俍莨凉梁椋量粮粱踉邙芒忙杧盲氓茫硭铓牻嚢馕娘彷庞逄旁蒡膀磅螃强(又上声)墙蔷嫱樯蘘灢禳瓤唐堂棠塘搪糖溏瑭樘膛赯螗螳鄌亡王(又去声)详降庠祥翔扬阳羊玚飏炀杨旸佯疡徉洋
上声 绑榜膀厂场昶惝敞鼈闯挡党谠仿访彷纺昉舫岗(又阴平)港广犷怳恍晃谎幌讲奖浆蒋耩膙良朋两俩魉莽蟒漭曩攮抢强(又阳平)镪襁壤攘嚷嗓搡磉颡垧晌赏爽塽帑倘淌惝傥躺网枉罔往惘魍享响饷飨想鲞仰养氧痒驵长涨(又去声)掌奘(又去声)
去声 盎蚌棒傍谤蒡搒镑磅稖怅畅唱创怆当宕荡垱挡砀档菪放杠筻戆逛沆巷晃滉榥匠降虹将学徒工张弶强酱犟糨亢伉抗闶炕圹纩旷况邝矿贶框眶浪莨阆凉悢谅辆靓量晾喨踉攮酿胖(又寒韵阳平)呛戗籽跄让瀼丧上(又上声)尚绱烫趟忘王妄望量向项巷相象像橡怏样恙烊漾(又音shàng)脏奘(又上声)葬藏丈仗杖账帐涨胀障幛嶂瘴壮状僮撞幢
十一庚 eng，ing(ieng)，ong(ueng)，iong(eng) ㄥ，ㄧㄥ，ㄨㄥ，ㄩㄥ
阴平 庚并伻崩祊绷嘣冰兵槟(又音bīn)屏柽琤称蛏铛赪撑噌瞠灯登噔蹬镫丁仃叮玎盯钉疔酊靪丰风封枫疯峰烽葑锋蜂更庚耕赓鹒羹亨哼精茎惊京经睛泾荆菁旌晶粳兢鲸坑吭硁铿蒙抨怦砰烹嘭乒俜娉青轻氢倾卿圊清蜻鲭扔僧升生声牲胜(又去声)笙甥鼪厅汀听翁嗡兴星狚惺腥应英莺婴撄嘤罂缨璎樱鹦媖瑛膺鹰曾增憎缯罾正(又去声)争征怔挣峥狰钲症烝睁铮稳东冲充忡翀舂惮艟匆苁囱枞葱骢璁聪熜冬咚鸫工弓公功攻供肱宫恭蚣躬龚觥哼轰哄訇烘薨埛駉扃空倥崆屄箜忪松凇菘嵩漆恫通(又去声)嗵瘑凶兄芎匈汹汹胸佣痈拥邕鄘雍墉镛壅臃鳙中忪忠终钟盅衷螽宗综棕踪鬃
阳平 层曾嶒成丞呈枨诚承城宬乘盛程惩裎塍梧澄(又去声)橙冯逢缝(又去声)恒姮桁珩横衡蘅楞棱伶灵苓蛉囹泠玲令(又上去声)瓴铃鸰凌陵聆菱棂暹舲翎羚绫棱零龄鲮酃氓虻萌蒙盟甍瞢幪蒙曚蒙朦艨檬名茗明鸣冥铭洺蓂溟暝瞑螟能棕拧咛狞柠凝芃朋膨堋澎彭棚蓬硼鹏篷鬅平冯评坪苹凭枰洴帡屏瓶萍勍情晴檠擎黥绳渑疼腾誊螣藤廷亭放过停蜓婷霆弄行(又唐韵阴平)形邢陉型荥盈萤莹营萦楹滢蝇潆赢赢瀛虫重崇从丛尝悰琮弘红吰闳宏泓荭虹闳洪翃鸿黉龙茏咙泷珑眬胧昽聋笼隆癃窿农侬哝家浓脓秾邛穷茕穹藭筇琼蛩跫戎茸荣绒容崂蓉溶瑢榕融同彤侗苘峒桐砼垌佟烔鲷峂樟僮铜童潼瞳朣曈艟雄熊喁颙
上声 蓁瑧绷丙秉柄饼炳屏禀鞞逞骋等戥顶酊鼎讽唪埂耿哽绠梗鲠井阱刭颈景儆憬璟警冷令(又阳、去)岭领猛蜢艋蒙獴锰懵蠓酩捧顷请綮馨少眚町侹挺艇蓊滃醒擤影郢颍颖拯整宠董懂巩汞拱珙栱哄唝炅迥浻炯煚熲窘孔恐倥陇垄拢笼冗怂耸悚竦统捅桶筒永咏泳勇涌俑恿蛹踊肿种冢踵总偬(又去声)去声泵迸绷(又上声)蚌蹦并病摒蹭秤牚邓凳嶝澄磴瞪镫蹬订钉定碇锭凤奉俸缝更横啈劲径净胫痉竞竟婧敬靖静净境獍镜另令(又阳、上)愣孟梦命宁佞拧泞椪碰庆凊箐磬罄圣胜晟乘盛剩瓮蕹兴杏幸性姓荇悻建兰应映硬媵综锃赠甑正(又阴平)证郑怔诤政挣症铮冲铳动冻侗栋洞恫胴胨垌硐共贡供讧哄澒空控鞚弄讼宋送诵颂通(又阴平)用佣中仲众种重纵粽
十二齐 i，er，ü ㄧ，ㄦ，ㄩ
阴平 氐低羝堤提几(又上声)讥叽饥玑机乩肌矶鸡奇屐(又入声)剞笄姬基期赍犄嵇畸跻箕稽齑畿羁咪眯妮丕邳批纰坯披砒沏妻栖萋期攲梯蹊欺兮西溪希茜郗稀熙牺唏悕晞傒豨僖嘻奚嬉熹樨羲蹊粞犀曦醯巇鼳伊铱医衣依袆咿猗漪噫繄居车且苴拘驹俱狙罝疽据琚趄睢裾区岖佉驱祛蛆躯焌趋黢呈圩盱须虚嘘墟胥湑谞訏迂纡淤
派入阴平的入声字： 逼嘀滴圾芨唧积发动(又阴平)击缉激迹唧襀劈噼霹七柒戚缉喴漆剔踢夕吸汐昔析矽穸息悉蜥晰淅惜翕蜤锡晰熄噏膝螅歙螅腊窸蟋一壹揖曲屈掬鞠锔离蛐欻戌
阳平 厘狸离骊梨犁鹂喱蓠漓缡璃嫠孷藜黎鲡罹篱黧蠡弥迷眯猕谜糜麋靡(又上声)蘼醾尼泥坭呢妮輗怩倪霓猊鲵麑皮陂疲枇芘狓毗蚍陴埤啤琵脾裨蜱罴貔鼙齐祈圻芪岐荠祁其奇跂祈祇俟耆颀脐旂萁畦跛崎淇颈骑琪琦棋蛴祺錡綦旗蕲鳍麒鬐荑绨提啼鹈騠缇稊题醍蹄仪圮夷痍匜迤饴怡宜荑贻沂诒眙簃姨胰扅蛇移遗(又微韵去声)颐椸疑嶷彝儿而驴闾榈劬渠蕖瞿蘧氍癯衢蘧鸲徐于予妤玙余欤盂臾鱼竽舁俞谀娱萸雩渔隅揄喁畲逾腴渝愉瑜榆虞愚觎舆窬髃
派入阳平的入声字： 荸鼻锹迪的荻敌涤微嫡翟(又开韵阳平入)镝及伋吉岌汲级极即舍诘亟革芨急疾棘殛蕺集蒺楫辑嵴踖瘠藉籍脊习席觋袭媳嶍隰檄熄锡局桔菊焗?跼橘曲(又上声入)
上声 匕牝(又文韵去声)比沘妣秕彼醴俾鄙氐邸诋坻抵砥骶几己虮掎挤麂礼李里俚逦悝澧鲤理娌蠡米芈弭敉靡(又阳平)拟你旎圮仳否吡痞屺岂企启杞起绮棨晵稽体洗铣玺徙喜葸蓗屣禧蟢已以苡尾矣莒迤蚁倚椅旖踦尔耳迩饵珥柜咀沮莒枸矩举榉龃踽蒟吕侣铝旅屡偻缕膂褛履女取娶龋许诩栩湑糈醑与予屿伛宇羽雨俣禹语圄龉圉庾瘐窳瑀偊
派入上声和入声字： 笔给戟脊匹癖擗劈乞乙曲(又阴平入)
去声 币闭庇詖閟泌駜毖陛毙狴庳敝婢睥薜蓖秘篦蔽脾裨痹弊髀避劈臂比费地弟的娣菂第帝谤蒂棣睇缔递计记伎纪芰技系忌际妓季剂垍荠洎济既觊继徛祭偈悸寄惎蓟跽骑髺霁鲚漈暨冀罽骥厉吏丽励利例疠砺猁欋隶戾唳荔俪俐疠莉莅粝詈痢泥昵腻睨屁睥媲气弃妻契砌器憩汽剃屉涕绨替悌裼嚏戏(又齐韵阴平)饩系细盻禊亿义艺呓刈忆艾(又开韵去声)议衣(又阴平)羿易率兵羿谊翌肄裔翊意臆毅薏劓翳翼癔懿瘗缢殪二贰巨句聚犋讵苣拒具炬沮钜俱倨据距惧飓锯踞屦遽瞿醵虑滤女趣支觑序叙酗绪溆絮煦婿与玉驭芋呈妪寸语预喻御寓裕愈豫谕滪遇誉饫
派入去声的入声字： 必嬖毕苾荜哗筚滗湢愊弼愎腷煏辟碧馝壁躄觱襞璧薜的迹寂绩稷鲫髺力历立呖沥枥栗砾瓅疠笠雳溧跞傈篥汩觅宓密蜜幂谧匿溺辟僻澼甓譬迄讫泣葺碛倜逖惕趯却阋舄隙瀹潟一壹弋仡屹亦杙抑邑佚役译逆易峄佾泆怿驿绎枻轶疫弈奕挹悒逸益嗌熠溢镒埸蜴剧律绿率氯(又开韵去声)恧衄阒旭畜蓄恤续蓿勖洫玉郁育昱狱钰浴域欲阈尉煜蜮毓鹆鹬燠鬻熨潏峪
十三支 (－i)零韵母阴平 哧蚩鸱絺眵笞瓻摛嗤痴媸螭魑呲差疵跐骴尸师诗鸤絁狮葹施著酾(又开韵阴平)司丝私咝鸶仂斯蛳幼飔厮罳澌撕嘶之知支氏芝吱枝肢栀胝祗脂蜘仔吱孜咨姿兹赀资訾(又上声)泑嗞缁辎赠给粢孳滋趑觜锱龇菑鲻
派入阴平的入声字： 吃失虱湿只汗织
阳平 池弛驰迟坁持匙漦墀路篪词茈茨祠瓷辞慈磁雌慈母糍时
派入阳平的入声字： 拾十石(又寒韵去声)实识食蚀仁浉执直侄值职填植殖絷跍摭踯
上声 齿侈哆耻豉礼制此泚史使矢豖始驶屎死止直芷沚祉只枳咫问供旨指枉费抵纸轵咔徽子仔籽姊秭茈紫訾(又阴平)籽梓滓
派入上声的入声字： 尺(又波韵上声)
去声 炽翅眙啻从未次伺刺赐士氏示世仁市式似事势侍试视贳柿拭是恃莳逝誓筮舐弑谥啫噬已四寺似姒汜兕伺锔耜祀四俟食笥碀嗣至层识帜制轾治峙致智痣滞彘置雉稚踬自豸挚贽志质字瓷眦渍派入去声的入声字： 彳叱斥赤饬敕拭饰适室释螫式轼郅帙质栉陟桎贽挚轾秩掷鸷炙蛭日
十四姑 u，ㄨ
阴平 逋蜅初粗都阇嘟夫肤玞桧鄜孵敷估姑咕沽孤轱畈鸪罛菇菰蛄辜酤呱觚箍乎呼戏(又齐韵去声)糊刳矻枯骷撸噜铺痡殳书抒纾枢妷殊梳舒摴樗摅毹输疏蔬苏稣栈乌圬邬污呜於钨巫恶(又去声)朱洙侏诛茱珠株诸铢猪蛛槠潴橥租菹
派入阴平的入声字： 出督忽惚唿淴哭窟仆扑噗叔修辞菽淑窣突秃葖屋
阳平 刍除厨锄滁蜍橱篨躇蹰雏徂殂凫扶孚罘苻莩俘浮蚨桴符涪蜉鞭郛狐弧和壶葫猢瑚糊蝴糊醐湖瓠鹕卢芦庐垆炉泸栌轳胪鸬颅舻鲈模奴孥驽匍莆燕脯葡酾蒲如茹儒薷嚅濡孺襦蠕图荼徒途涂菟屠酴无(又波韵阳平)毋芜吾吴捂唔梧蜈鼯
派入阳平的入声字： 醭毒独顿读渎椟牍默犊髑顿弗佛艴茀幅袱刜拂佛氟绋茀怫芾伏洑茯绂祓服菔匐福蝠辐幞襆囫斛觳鹘醭璞濮孰赎塾熟秫俗竹术(zhu)竺逐烛舳瘃躅足卒崒族镞
上声 补捕哺堡(又豪韵上声)处杵础楮储楚褚肚堵赌睹父甫抚拊斧府俯釡辅脯頫腑腐簠古诂股牯贾罟蛄盅鼓嘏瞽虎浒唬苦鲁橹镥瞄掳卤母牡亩拇姆姥努弩胬埔圃浦溥普谱氆汝乳暑黍署鼠数薯曙土吐午五伍仵庑怃忤妩武侮捂牾鹉舞主拄渚煮褚麈诅阻组俎祖
派入上声的入声字： 卜笃谷骨鹄毂(又阴平入)榖鹘汩榾朴蹼辱属(又音zhǔ)蜀嘱瞩属
去声 布怖步埔部埠蔀箁簿处醋杜肚妒妬度渡镀蠹父讣付负妇附咐阜驸赴服副蝜赋傅富鲋缚赙固故顾堌崮雇锢痼户护沪戽扈互冱岵怙瓠库裤绔路赂璐露鹭辂暮幕募墓慕怒铺戍树竖怒塑庶数墅漱澍腧素嗉愫诉溯愬兔吐堍唾菟务杌悟误晤雾恶坞鹜骛戊寤婺焐伫苎助住纻僇贮杼注驻柱炷著蛀铸翥箸
派入去声的入声字：
不亍畜矗触斶黜俶绌諔怵搐滀黜促簇蔟蹙蹴卒猝复腹蝮覆缚馥鳆笏梏喾酷六(又尤韵去入)陆录菉鹿渌绿琭禄碌睩蓼僇辘漉麓戮簏箓醁木目沐苜牧睦幕穆霂瀑曝入蓐缛褥溽沐怵术束述夙肃速宿骕粟谡蔌鹔觫缩簌物勿兀杌筑祝
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中华韵谱（十四韵） - 诗词古韵 - 贝壳村
诗词入门
by pengl 近几个月来，村里活动办得最红火的莫过于古韵诗社。不少看热闹的村友也为这漫天诗气所感染，要求咱介绍一下古诗词，以便今朝一窥门道，来日吟诗赋词，一展太白东坡之风采。
其实，古诗词在中国文化中源远流长历久弥新时，已沉淀在你的文化里；古诗词在你牙牙学语到孜孜胎教“床前明月光”时，已流淌在你的血液里；古诗词在你不经意地说出“长江后浪推前浪” 、“情人眼里出西施”时，已弥漫在你的生活里。所以，不论你吟诗与否，你已经是个诗人了。正所谓：“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”[注1]。
中国诗词的演化 在中国文学史上，我们能看到的最早的诗是距今三千年左右的《诗经》[注2]。《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入了包括“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”这不朽之作在内的三百多篇诗歌。在语言的句法上，《诗经》基本上是四个字一句。
继《诗经》之后，公元前四世纪，屈原以其在《离骚》[注3]中的呐喊“路曼曼其修远兮，吾将上下而求索”，在楚国开创了一种叫“楚辞”的新诗体。《楚辞》突破了《诗经》的四字句，发展为五言句（五个字一句）和七言句（七个字一句），不但能更好地表达思想感情，而且韵律和节奏也更富于音乐性[注4]。
唐代，是我国诗歌发展的全盛时期，是古典诗歌的黄金时代。在继承前代诗歌的基础上，唐代的诗歌有了进一步的发展，并且形成了固定的两种分类。第一类是古体诗（也叫古风），以五言古体和七言古体为主，模仿唐代以前的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由。二是近体诗，就是我们所说的格律诗[注5]。格律诗不象古体诗那样自由，在字句、用韵、平仄、对仗等方面都有严格的要求。
词是在唐代中期由诗派生出来的新的体裁，所以又被称为“诗余”；另外，由于词的句子字数长短不一，古人也称之为“长短句”。词的发展在宋代达到了巅峰，所以又被称为“宋词”。
以下先谈唐诗（即（唐代）近体诗或格律诗），再谈宋词。王力先生在《诗词格律》一书中把唐诗的特点概括为字句、用韵、平仄、对仗四个方面。容咱一一道来。
唐诗的要素1：字句 唐诗（即格律诗）根据其句数（四句或八句）和每句的字数（五字或七字），可分为五言绝句（五绝）、五言律诗（五律）、七言绝句（七绝）和七言律诗（七律）四种（如下图所示）。超过八句的律诗称作排律。
表1：常用唐诗分类 
唐诗的要素2：用韵 诗歌要押韵，这是诗歌与散文最大的区别。唐诗押韵有如下要求：1、一般押平声韵（即现代汉语四声中的第一声和第二声）[注6]。2、偶数句押韵，奇数句除了首句（可押可不押）外不押韵。3、押韵时只能用同一个韵部的字，不能混用其它韵部的字。
到底什么是格律诗韵呢？最能反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编撰的《平水新刊韵略》（简称《平水韵》）[注7]。该书把唐韵中某些可通用的韵部合并成为106韵，又叫“诗韵”。所以唐诗押的是《平水韵》106个韵部中的30个平声韵。
有兴趣了解106个韵部细节，请看咱在“诗词古韵”论坛所贴的《平水韵》：
http://my.backchina.com/chinesef ... -975117-page-1.html让我们来看个用韵实例吧。唐代诗人张继途经寒山寺时留下了千古名篇《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。
图1：张继《枫桥夜泊》 
对照上述押韵要求：1、押的是平韵。2、偶数句句2和句4押韵；奇数句中首句选择押韵，而句3则依规定不押韵。3、押的三个字天、眠和船都属于“下平一先”韵部。
唐诗的要素3和4：平仄与对仗 平仄是构成唐诗最重要的因素。平是平声的意思，仄就是不平的意思。简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声[注8]。在实际写诗填词中，可以使用在线新华字典，查找任何一个字的平仄和韵部：
http://zidian.odict.net/855449823/古人区分平仄的目的是为了在诗句中平仄交替使用，使诗歌在朗诵中具有音乐的美感。唐诗每两个字为一个节奏，平声是长音，适合曼声吟唱，上、去、入三声都有升降的变化。总之，律诗中的平仄递用，就是在声调上长短、升降的交替，从而使诗歌音节和谐、抑扬顿挫、富于变化。
举个粗浅的动物名例子吧。请读读没有平仄递用的（前七字都是属仄声的第四声，后七字都是属平声的第一声）：“鹫鹤兔貘鹿豹象，鸡鸭猫猪貂猩狮”。有点拗口难听吧。再读读平仄递用后的：“鸡鸭鹫鹤猫猪兔，貘鹿貂猩豹象狮”。顺当好听多了吧。其实，汉语成语何尝不是讲究抑扬顿挫？咱粗略估算有80%的成语平仄递用[注9]。
五言绝句（五绝）和五言律诗（五律）的格式[注10]
汉语每个字是一个音节。在诗歌中基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两个音节为单位的平仄交替，就构成了唐诗的基本句型（又称律句）。五言唐诗（五绝和五律）无论如何变化，都不出如下四种基本句型：
（1） 仄仄平平仄
（2） 平平仄仄平
（3） 平平平仄仄
（4） 仄仄仄平平
四种基本句型包括两个平韵句（（2）和（4））和两个仄韵句（（1）和（3）），可构成以下两个在音节上平仄对立的句式，每一对称为一联：（1）和（2），（3）和（4）。每联的上句称为出句，下句称为对句。
上述四种基本句型也是五言唐诗的四种首句类型，决定了五绝的四种格式以及五律的四种格式：
表2：五言唐诗的四种首句类型及相应的四种格式 
图2：王之涣《登鹳雀楼》 
五绝的格式很容易记，只要记得两条格式与起句的规则[注11]：1、如果首句不押韵（即仄韵），次句就是它的对句，构成一联。第三和第四句则是另一联。譬如，首句是“仄仄平平仄”，次句就是“平平仄仄平”，而第三和第四句则是另一联“平平平仄仄，仄仄仄平平”。2、如果首句押韵，次句就是另一个平韵句，第三和第四句则是首句所在的联。譬如，首句是“仄仄仄平平”，次句就是“平平仄仄平”，而第三和第四句则是首句所在的联“平平平仄仄，仄仄仄平平”。
五律的格式由五绝变化而来，只要记得五绝的格式，自然就记得五律的格式。五律四种格式的前半部分，即前四句就是五绝，后四句的格律要点就是交替使用前述的两联：第五第六句用与第三第四句不同的联；而第七第八句用与第五第六句不同的联，即回到第三第四句相同的联。另外，中间的两联（即第三和第四句所组成的颔联，以及第五和第六句所组成的颈联）要对仗。以上五律各式，根据交替用联规律，还可以往上加句子，而成为五言排律。
现在以杜甫的《春望》为例看看五律吧：
表3：五律实例：杜甫的《春望》 
《春望》的颔联和颈联的出句和对句都对得十分工整传神：“感时”对“恨别”，“花”对“鸟”，“溅泪”对“惊心”，“烽火”对“家书”，“连”对“抵”，“三月”对“万金”。
七言绝句（七绝）和七言律诗（七律）的格式
七言唐诗的格式可以举一反三地从五言唐诗衍生出来。首先，在五言唐诗的四种基本句型前加上与首字不同的两个韵字（即如果五言诗的基本句型起于“平”，就加“仄仄”；如果五言诗的基本句型起于“仄”，就加“平平”），就形成了如下七言唐诗的四种基本句型：
（5） 平平仄仄平平仄
（6） 仄仄平平仄仄平
（7） 仄仄平平平仄仄
（8） 平平仄仄仄平平
四种基本句型包括两个平韵句（（6）和（8））和两个仄韵句（（5）和（7）），可构成以下两个在音节上平仄对立的句式，每一对称为一联：（5）和（6），（7）和（8）。
上述四种基本句型也是七言唐诗的四种首句类型，决定了七绝的四种格式以及七律的四种格式：
表4：七言唐诗的四种首句类型及相应的四种格式 
类似于五绝，七绝的格式很容易记，只要记得两条格式与起句的规则：：1、如果首句不押韵（即仄韵），次句就是它的对句，构成一联。第三和第四句则是另一联。2、如果首句押韵，次句就是另一个平韵句，第三和第四句则是首句所在的联。
七律的格式由七绝变化而来，只要记得七绝的格式，自然就记得七律的格式。七律四种格式的前半部分，即前四句就是七绝，后四句的格律要点就是交替使用前述的两联：第五第六句用与第三第四句不同的联；而第七第八句用与第五第六句不同的联，即回到第三第四句相同的联。另外，中间的两联（即第三和第四句所组成的颔联，以及第五和第六句所组成的颈联）要对仗。以上七律各式，根据交替用联规律，还可以往上加句子，而成为七言排律。
唐诗格式小结 从五言唐诗的四种基本句型（1），（2），（3）和（4）可以易如反掌地推出唐诗的16种格式！首先，这四种基本句型也是四种首句类型，根据两条“格式与起句”的规则，就可推断五绝的四种格式（唐诗的4种格式）。其次，根据后四句“交替使用两联”的规则，可推断出五律的四种格式（总计8种了）。再次，在五言唐诗的四种基本句型前加上与首字不同的两个韵字，就形成了七言唐诗的四种基本句型。类似五言诗，可以推出七绝和七律各四种格式（总计16种了）。其实，本文所谈的平韵格律诗要素完全可以对称地应用在仄韵格律诗上，衍生出对称的仄韵格律诗16种格式（总计32种了）。
宋词 词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称曲子词、诗馀、长短句、乐府。始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，并称双绝。
宋词在文体上的特点是长短句相间，兼有文学与音乐两方面的特点。现在所见到的宋词有各种各样的“词牌”，如【水调歌头】、【鹊桥仙】、【一剪梅】、【渔歌子】等，每一支词，都有不同的格式。全曲的句数﹑各句的字数﹑每字的平仄，都各有定格。这种定格，是由曲调的结构所决定的。后人按照这些词牌填词时，必须遵守这种词格，就是为了让这些新填的文词能按传统的曲调歌唱。相较于唐诗格式的工整而严谨，宋词则充满了灵动和色彩。
宋词基本分为：婉约派、豪放派两大类。婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。其代表人物有柳永、秦观、李后主、李清照、周邦彦、吴文英等。而豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、 句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。其代表人物有辛弃疾、苏轼、岳飞等。
宋词实例1、秦观【鹊桥仙】：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
图3：秦观《鹊桥仙》: 
宋词实例2、苏轼【水调歌头】:
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
图4：苏轼《水调歌头》 
咱也斗胆玩了几回宋词，包括兔年新春到来之际，用17个贝壳村友和小圈子名字写成的
pengl【迎春乐】：
霜天红叶云间鹤。此山中、寄居客。小溪流、飘浪花朵朵。一路是蓝宽阔。 枫树下、念亲恩喜乐。小小雨、笙箫难默。浪跡天涯四海，勇敢无知者。
图5：pengl《迎春乐》 
宋词词牌到底有多少呢？清代万树的《词规》中总共收一千一百八十多个，实际上词牌比这个数字还要多。常用的词牌就有上百个。词牌格式有章可循吗？首先，背词牌格式是最直接的办法；但也是最枯燥最难行的办法。也许你可以背几个自己喜欢的词牌。其次，可以按自己喜欢的、已记在脑海里的宋词的格式填词。不过这种办法的局限性是无法知道平仄可以灵活使用的地方。最后，借助好的网站。如QQ驿站的诗词平台：
http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/在下半页的“作诗填词”的左边“作诗”有唐诗的16种基本格式。只要点击你写的格式（如“五绝平起首句押韵”），输入所写的诗文就可以检查其是否合格式。在右边“填词”有200多种较常用的词牌。点击感兴趣的词牌后，就会找到词牌的格式[注12]（字句、押韵、平仄、对仗和其它要求）、范例分析和同词牌的佳作。再点击“按律填词”，就可输入大作检查其是否合律。不难吧？
另外，诗词吾爱也是个很不错的诗词助手：
http://www.52shici.com/gl.php不成文的个人小观察：其一、“连续同声字（平声或仄声）不能超过3个”这个简单的平仄规则既适合于唐诗，也适合于宋词。其二、同一首诗词一般不使用同一个字，除非特意强调（如“抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁”）。
篇末话 本文是咱写得最辛苦的博文，希望能深入浅出，抛砖引玉，使想吟咏古诗词却敬而生畏的朋友一点灵犀，赏心悦目地体味唐诗宋词的无边魅力；使想填写古诗词却望而却步的朋友得以一窥究竟，自信大胆地走进唐诗宋词的宏伟殿堂；使刚涉足古诗词却心有余而力不足的朋友足以一通百通，借篷使风地创作唐诗宋词的崭新篇章。希望更多的喜好古诗词的朋友挑战自己，尽可能按格律填写出诗词古韵来（也欢迎现代诗和古风诗），使贝壳村成为海外诗词古韵的园地！
希望大家拔冗把大作挂到“诗词古韵”论坛：
http://my.backchina.com/chinesef ... orum-96/page-1.html有两种办法可以挂到论坛：其一、在贝壳村登载博文时，在“推入热点论坛”一栏（与“编辑”同一行）里选择“诗词古韵”，同步登挂到论坛上。其二、直接登载到“诗词古韵”论坛上：通过以上链接进入论坛，点击“发贴”，在“发表帖子”页，输入标题和内容，并选择字体、大小等等。别忘了，如果是原创，在“主体类型”下选择“原创”。作为版主，咱自然建议大家直接登载到论坛上。除了爱屋及乌外，尚有不少益处：首先，诗友们可以吸引不进村只去论坛的网友（题外话：咱自己就在各种论坛游走了半年多才进村，以致于不少村友“安能辨我是雄雌”）。其次，在论坛挂的时间长；不像村里上首页如上青天，上了也就惊鸿一瞥，只能花时间通知好友。其三，论坛置顶有不少古诗词资料，可供大家随时参考。最后，论坛可以给佳作加分加精；而“诗词书画”在村里虽然热闹，但绝对是个被“遗忘”的角落之一。殚精竭力生花妙笔的诗文，与转贴的待遇毫无二致，拿不到精化（咱写了30首，拿了两个）。咱和大多数诗友一样，因情为趣而写诗填词，不在乎积分；但是精神鼓励则是多多益善来者不拒。
“诗词古韵”论坛是贝壳唐诗宋词的专门板块。这里无政见硝烟之弥漫，有诗词资料之充盈；无三俗黄段之晃眼，有诗友佳作之清心。朋友，敬请光临！朋友，作诗填词吧！
鸣谢：多谢mike05、Blue Ivy、若水无痕、周蓉蓉和lilly13 等朋友的帮忙。
附注 注1：“熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟”出自清·乾隆年间蘅塘退士孙洙编选的《唐诗三百首》之《序》。
注2：《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌三百多篇。《诗经》中的诗当初都是配乐的歌词， 按所配乐曲的性质，分成风、雅、颂三类。“风”的意思是土风、风谣，也就是各地方的民歌民谣。“风”包括了十五个诸候国（周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、桧、齐、魏、唐、秦、豳、陈和曹）的民歌，即“十五国风”，共160篇。占了诗经的一半以上。与《雅》、《颂》相比，《风》显得活泼，生活气息更浓，如开篇《关雎》写初涉爱河的青年∶“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。” 对于《雅》的认识有各种不同的观点。一种观点认为是指周朝直接统治地区的音乐，“雅”有“正”的意思，把这种音乐看作“正声”，意在表明和其他地方音乐的区别。也有人说“雅”与“夏”相通，夏是周朝直接统治地区的称呼。还有观点认为，《雅》是指人人能懂的典雅音乐。《雅》共105篇，分为《大雅》31篇和《小雅》74篇。《小雅》为宴请宾客之音乐。《大雅》则是国君接受臣下朝拜，陈述劝戒的音乐。《颂》是贵族在家庙中祭祀鬼神、赞美治者功德的乐曲，在演奏时要配以舞蹈。又分为《周颂》、《鲁颂》和《商颂》，共40篇。
注3：《离骚》是战国时期著名诗人屈原的代表作，是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义的政治抒情诗。诗人从自叙身世、品德、理想写起，抒发了自己遭谗被害的苦闷与矛盾，斥责了楚王昏庸、群小猖獗与朝政日非，表现了诗人坚持“美政” 理想，抨击黑暗现实，不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。
注4：汉高祖刘邦留下了承袭《离骚》之势的《大风歌》∶“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”不过，曹操《龟虽寿》的“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”则颇有《诗经》之风。
注5：在魏晋南北朝（又称三国两晋南北朝或六朝）以前，诗的格律和声韵还没有形成大家共同遵守的规律，只是由作者按照个人的内容需要和声韵感觉来进行写作。到了魏晋，由于受到了印度（古称天竺）的梵音学的影响，我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律，提出了“四声”“八病”之说，使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要内容。唐初诗人用韵与六朝一样，没有韵书的标准限制，但随着进士科试诗赋的统一要求，唐开元天宝以后要求士人依官方颁布的韵书押韵。唐人在隋代陆法言的《切韵》基础上改成《唐韵》，共含206个韵部，成为官方规定的押韵标准。宋代又增广《切韵》编成《广韵》，以《广韵》为官方韵书。但实际上唐宋诗人用韵并不完全按这两部韵书（即《唐韵》和《广韵》），比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编撰的《平水新刊韵略》（简称《平水韵》）。
注6：唐代的绝句分为古绝和律绝两种，律绝讲究平仄；古绝不讲平仄，还可以押仄声韵（即现代汉语四声中的第三声和第四声）。如唐代诗人李绅千古传诵的《悯农》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”以及唐代诗人柳宗元脍炙人口的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”本文所谈的平韵格律诗要素完全可以对称地应用在仄韵格律诗上。
注7：究竟谁是《平水韵》的首创者是有争议的。一种说法是《平水韵》由其刊行者宋末平水人刘渊而得名。刘渊在著《壬子新刊礼部韵略》（其书今佚）时将同用的韵合并，成107韵。另一种说法是金（朝）平水书籍（即山西平水地方管理图书印刷的官员）王文郁作《平水新刊韵略》， 将格律诗用字分为106韵，是唐代《唐韵》206个韵部的一种略本。明清以后沿用此韵书。
注8：六朝的南朝齐代永明年间，声律学有了很大的发展。时人把汉字的声调分为平、上、去、入四声，并在五言诗的创作中加以运用。因此，“永明体”被视为格律诗的开端。初唐时，诗学家们把四声分成平仄两大类：平就是平声，仄就是上、去、入三声。也就是说，不平为仄（也叫侧，即不平）。古代的四声指的是古代汉语的四种声调，反映了当时汉语高低升降的状态。《康熙字典》总结了“读四声法”：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。古代平声这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。古代上声这个声调在现代汉语中一部份仍是上声（现代汉语中的第三声），一部份则变为去声（现代汉语中的第四声）。古代去声这个声调在现代汉语中仍是去声。古代入声这个声调在现代汉语中已不存在，变为去声的最多，其次是阳平，变为上声的最少。
注9：如果把不少古代入声字变成现代汉语的阳平这一因素考虑进去，平仄递用的成语的百分比会更高的。
注10：简单起见，本文所引格式是最基本也是最严格的。其实，五言格律诗的第一和第三字有一定的平仄灵活性，七言格律诗的第一、第三和第五字有一定的平仄灵活性，。也可以拗救其它不合平仄的字（譬如，倒数第二第三字的平仄对调）。不过，由于拗救缺乏放之四海而皆准的规范，所以除非万不得已，规避为妙。本文就不细谈。
注11：这两条格式与起句的规则是咱总结出来的，比通常提到的“粘对”规则直观易记。所谓“粘对”是指“后联出句的第二字与前联对句的第二字平仄相同，平粘平，仄粘仄”。
注12：至于词韵，清嘉庆年间戈载所撰的《词林正韵》为世所重，为清中叶以后词家奉为圭臬。参见“诗词古韵”论坛lilly13提供的“《词林正韵》韵部表”：
http://my.backchina.com/chinesef ... -986478-page-1.html另外，鉴于不少汉字读音的变化，中华诗词学会于2005年5月颁布的旨在“以普通话作基础，实行声韵改革”的《中华韵谱（十四韵）》。参见 Blue Ivy 在“诗词古韵”论坛所贴的 ：
http://my.backchina.com/chinesef ... -406878-page-1.html诗词入门 - 诗词古韵 - 贝壳村
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