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中國當代藝朮正經歷前所未有的蓬勃時期，在北京和上海這樣的大都市，私人畫廊，美朮館如雨后春筍般應運而生。中國藝朮家的作品在西方藝朮市場也尤為走俏，不少作品賣出天價。西方收藏家漸以擁有中國當代藝朮品為品位和身份的象征。“南德意志報”今天發表題為 “共產黨萬歲”的長篇文章，介紹中國當代藝朮發展，特別是政治對藝朮的獨特影響。德國之聲摘譯如下。

文章這樣寫道：

“在北京和上海有句經典的名言：中國的畫廊比畫家還多！中國的執政黨共產黨和中央政府在意識到了中國當代藝朮家對發展經濟，促進旅游業和擴大媒體宣傳的巨大推動力之后，及時地將‘鼓勵發展當代藝朮創作’制定為政府長期工作計划的一部分。在黨這一精神的指引下，為建畫廊以及美朮館的買地和建造許可的審批過程變得簡化了許多。換句話說，又到了該高呼‘共產黨萬歲’的時候了？一度停產荒廢的車間廠房，搖身一變成了風格類似柏林‘漢堡火車站當代美朮館’的藝朮殿堂，集藝朮中心、美朮畫廊、精品書屋和藝朮工作室于一身。最著名的例子是北京的‘798藝朮區’。名下擁有房地產的市民也利用這一機會，將房子高價租給藝朮家作為工作室。

“不無諷刺意義的講，這也就算是普通民眾對藝朮發展的直接支持吧！政府宣傳部門推出的口號是‘鼓勵藝朮創作，打造和諧社會’。圍繞‘和諧’為中心，是因為中國當代藝朮伴隨著濃重的商業氣味，不少藝朮家晝夜之間躋身進了百萬富翁的行列。政府擔心由于貧富差距不斷擴大引發的社會矛盾會由此更加尖銳。

“中國不僅畫廊多于畫家，而且藝朮書籍也遠遠多于讀者。各類精美藝朮畫冊，學朮文獻，專業雜志多如牛毛。而獨立的，自由的，特別是苛刻的藝朮觀點卻不多見。向來以言辭犀利，口無遮攔著稱的中國藝朮家艾未未是為數不多的一個。艾未未去年以行為藝朮作品‘童話’參加卡塞爾文獻展。在接受德國媒體訪問時，他毫不掩飾的批評中國愈發嚴重的貧富差距，以及政府利用08奧運做政治宣傳。艾未未這樣的類型在中國雖然不受歡迎，但是政府利用他的才能和在國際上的影響。他是奧運主運動場‘鳥巢’中方設計人。而在2008年8月8日奧運會開幕式上，艾未未是否會被邀請誰也不知道。邀請哪位藝朮家，只有黨知道。然而在今天這個時代，誰是黨？黨是什么？中國現在的藝朮家恐怕比黨員還要多了！”