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草书就是乱写乱涂/他位500年罕见的草书奇才,24岁就名满天下
發佈時間: 2/3/2022 10:32:51 AM 被閲覽數: 73 次 來源: 邦泰
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草书就是乱写乱涂?其实不然,下面草书字帖让你正确认识草书

草书就是乱写乱涂?其实不然,下面草书字帖让你正确认识草书
2019年11月26日 07:21 新浪网 作者 墨雅斋主

  草书就是乱写乱涂?其实不然,下面草书字帖让你正确认识草书

  张旭 《古诗四帖》

  为了便捷书写,经过漫长的约定俗成的过程,尤其是在篆书向隶书转化的时期,民间流行的草字的数量逐渐增多,写法逐渐统一,经过由量变到质变的过程,终于产生了具有法度的草书,那便是章草,之后进一步发展成今草,狭意的草书就是指章草和今草。

  草书成为一种书法艺术,因此演变成为“狂草”,成为一种艺术作品,讲究间架、纸的黑白布置,草书也不是乱写,也有艺术美感和合理的布局在里面。在狂草中,有“词联”符号,就是把两个字(常见词组)写成一个符号。由于当时书写多是从上到下地竖行书写,词联符号的设计也类似。“顿首”“涅盘”等都有草书词联符号。

  下面是草书种常见的字字帖,十分适合初学者学习临摹学习,草书不是乱书,由于现在很多人为了出名。乱写乱涂,导致很多书法爱好者对草书和乱书产生了怀疑,其实草书结构清晰,也是带有艺术美感在里面的,笔触转承之间,最有意境。

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李白都服气的“天下第一草书”,认出3个字你就是专业人士!!

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书法的审美是有层次的,一般人可能只停留在欣赏“美术字”的水平,所以“田楷”之类的书法大行其道,但是当你真正深入到了古人的传统经典当中,你才能发现什么是真正的书法之美!

书法的美在草书当中表现到了极致,但是这种美,若想深入领略,需要专门的学习才行。草书中的每一个字都有其固定的草法,这是需要专门学习的!

怀素《自叙帖》草书长卷

在书法史上有这样一件作品,乃是一位酒醉和尚写的字,却被誉为“天下第一草书”,此件草书可谓是书法史最“霸气”的草书,这才是绝妙的好字,不是外行人眼中的“鬼画符”!

这件作品就是怀素的《自叙帖》。

怀素在10岁的时候就出家了,这是唐人的风尚,在当时并没有什么特异之处。他自幼便酷爱书法,练习起来也极为勤奋,甚至写废了几框笔头,写满了几亩芭蕉林,其书法也长进不大。原因就是没有学对路!相当于练了好多年,没有入门,这跟当代很多人一样,学习不得法,再怎么勤奋也无济于事!

怀素《自叙帖》草书长卷

怀素认识到这一点的时候已经20岁了,听说自己有个堂哥在长安城,于是前往拜访,此人便是张彦远在《法书要录》当中提到的笔法的传承人之一——邬彤。

在邬彤这里,怀素学到了张旭跟王献之的笔法,其书风为之一变,后来又遍访天下名师,加之颖悟非凡,终于功成名就!

怀素的《自叙帖》创作于公元777年,这一年怀素40岁,正值他人生的壮年。此卷《自叙帖》“奔逸中有清秀之神,狂放中有淳穆之气”,任何赞誉评价此作都不为过!

怀素《自叙帖》草书长卷

在狂草的世界当中,怀素的地位是独特的,如果书张旭丰富了前人的笔法的话,怀素就是在此基础上讲草书的线条写到了极致,他曾跟颜真卿论书,谈到草书用笔的至高境界,那就是“起无端,出无迹”,如同“惊蛇入草,飞鸟出林”,通篇来看唐人的草书,只有怀素这件《自叙帖》做到了!

我们可以从多个维度来审视《自叙帖》,从用笔上,从线质上,从章法布局上,从空间感上,从字形的变化上,往往出乎意料之外,又能在情理当中,你几乎在通篇当中发现不了一笔的偏锋,无论正斜还是起收,皆能以中锋起而自中锋止,这是后人所未曾梦见的境界!

怀素《自叙帖》草书长卷

怀素《自叙帖》的用笔乃是来自于晋人,是真正的“二王”正脉,在此作的题跋有云:

怀素书所以妙者,虽率意颠逸,千变万化,终不离魏晋法度故也。

草书并非一味的狂逸,而是在法度当中尽情施展!李白也曾作诗评价怀素的草书:

少年上人号怀素,草书天下称独步。

可见怀素在书坛的地位之高!

怀素《自叙帖》草书长卷

后人临摹《自叙帖》要过单字关、要过变化关、要过章法关,最重要的要过“神气”关,当你将《自叙帖》展开,细细对着通篇揣摩的话,你才能真正发掘楷书的妙境!

责任编辑: 李韵  来源:书法之海 转载请注明作者、出处並保持完整。

本文网址:https://www.aboluowang.com/2021/0504/1588603.html



他位500年罕见的草书奇才,24岁就名满天下,一幅字4千万!

中国书法有着3000多年的历史,源远流长、博大精深,记录着人们文化的发展,使华夏文化得以流传。

故书法又称为:无言的诗,无形的舞,无图的画,无声的乐。

书法大致可分为5种书体,篆书、隶书、楷书、行书、草书。其中,隶、楷、行三种书体后世学习者较多,篆书距今年代已久,而草书学习者较少,其中有一个原因是,草书难以掌握,并且不容易辨认,虽然艺术价值超高,但是敢于尝试者却是较少。

其实草书并非我们想象中那般深奥,只要我们找到合适的书法,便能很快的掌握好草书,让自己的书法水平更上一个档次。

说起书法史上的草书大家,大家都会想起怀素、张旭、王献之、张芝等书法名家。书法的学习取法其上,但是初学草书,这里并不建议直接从这些草书大家的作品入手,而是要懂得循序渐进,先从一些简单基础的作品开始。

这里我们不妨来看一下明朝大书法家祝允明的草书,祝允明以草书著称,其草书冠绝后世。

祝允明(1461年1月17日-1527年1月28日),字希哲,长洲人,明朝著名的书法家、画家。祝氏擅诗文,尤工书法,名动海内,他与唐伯虎、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”(江南四大才子);又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。

但凡是能够名垂青史的书法家,皆是精通五体,但是在这五体中也会有一门书体是最为精通的。比如说欧阳询最为精通楷书、王献之草书无与伦比,而王羲之行书冠绝后世,那么祝允明最为经常的书体,便是草书。

祝允明可以说是一位“草书奇才”,24岁便名满天下,他的草书到了现在具有了更高的艺术价值,其中有一副作品《行草诗词卷》,曾一度拍卖到4千万以上。

《名山藏》说:“允明书出入晋魏,晚益奇纵,为国朝第一”

祝允明在掌握了赵孟頫、褚遂良、欧阳询、虞世南、王羲之、王献之的书法精髓后,开始了自己的草书学习,他草书师法黄庭坚、米芾,将历代名家之精华融为一体,到了其晚年,其草书变化丰富,风骨烂漫。

祝允明所遗留下来的草书作品有很多,其中最具有代表性的作品是《箜篌引》、《洛神赋》、《卧病怀所知》、《牡丹赋》等等…

其中其行草作品《牡丹赋》是祝允明所有草书作品最为经典的代表作,《牡丹赋》写于公元1524年,时年祝允明六十有五,正值自己的书法巅峰期。

祝允明笔下的《牡丹赋》,书风秀朗飘逸,有钟繇、王献之的风骨,又不失自己的个性发挥,大气烂漫、洒脱自然,前文提到,祝氏晚年书风善于变化,此作风格属于雄厚一路,坦率自然。

真是:“枝山草书天下无,妙酒岂独雄三吴!”

祝允明笔下的《牡丹赋》纵30.6厘米,横529.6厘米,现在收藏于故宫博物院。

 


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